Цветовой круг гете: Статья про цветовой круг Иттена, Ньютона, Гёте, Освальда.

Разное

Содержание

Статья про цветовой круг Иттена, Ньютона, Гёте, Освальда.

Круг И.Ньютона

Цветовой круг Иттена один из основных инструментов дизайнера. Наверное, каждый, работающей в сфере дизайна и моды не раз сталкивался с понятием «цветовой круг», но мало кто знает, кто стоит у истоков данного творения.
Первым, кто исследовал свойства цвета был И. Ньютон. На основании его работ, стало известно, что белый цвет, который, по его мнению, единственный объективно существует в природе распадается на семь составляющих. Красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый – основные цвета, составляющие радугу. Ньютон описал модель цветового круга по аналогии музыкальной модели, разделив окружность на 7 частей, пропорциональных музыкальным тонам.

Круг Гёте

У поэта и мыслителя — Иога́нн Во́льфганг фон Гете, другой взгляд. По его мнению, цвет объективно существует в природе, он реален. Гёте выявил чистые цвета – которые нельзя получить путем смешивания (красный, желтый, синий) и смешанные, число которых неограниченно. Все они плавно перетекают из одного оттенка в другой и находятся на стыках между чистыми цветами. Более того, И. В. Гёте выдвинул предположение о том, что один, из существующих цветов, не входящих в число радужных является продолжением фиолетового и началом красного. Таким образом, Гёте замкнул радугу и создал свой цветовой круг (хотя иногда данный этап приписывают И. Ньютону, называя 8-ми цветовой круг «Цветовым кругом И. Ньютона»).

Круг Иттена

Круг В.Освальда

Позже Йохансен Иттен предложил двенадцатичастный цветовой круг, который принято считать классическим. Он основан на тех же 3-х цветах, названных Гёте чистыми. Затем идет вторичные цвета – полученные путем смешивания синий+красный=фиолетовый, красный+желтый получается оранжевый, синий и желтый дают зеленый – это цвета второго порядка. Остальные цвета также образуются путем смешивания.

Круг Иттена получил наибольшую популярность в мире художников и дизайнеров.

Не менее известен и цветовой круг Вильгельма Освальда, представляющий собой непрерывный спектральный цветовой круг. Основными цветами в нем являются так же 3 цвета, но это уже красный, синий и зеленый – стоящие в основании современной модели цвета RGB. А белый и черный цвета в чистом виде отсутствуют. Они трактуются как полное отсутствие цвета – белый, или же, как максимальная насыщенность цвета — черный цвет.

Цветовой круг прошел долгий путь, прежде чем приобрел привычный нашему глазу вид и вошел в обиход. Но, независимо от того, кому мы приписываем создание цветового круга, и кому в большей степени признательны современные дизайнеры, цветовой круг — это прежде всего инструмент колористики.

Цветовой круг Онлайн

Цветовой круг Гёте. 6-частный круг

Иоганн Вольфганг фон Гёте (28 августа 1749, Франкфурт-на-Майне, Германия — 22 марта 1832, Веймар, Германия) — немецкий поэт, государственный деятель, мыслитель и естествоиспытатель.Над своим «Учением о цвете» Гете работал с 1790 по 1810.Основная ценность этого труда заключается в формулировании психологических состояний, связанных с восприятием  цветовых контрастных сочетаний.

Гете считал, что цвет «независимо от строения и формы материала (которому он принадлежит) оказывает воздействие на душевное настроение».

Тем самым, впечатление, вызываемое цветом, определяется, прежде всего, им самим, а не его предметными ассоциациями. «Отдельные красочные впечатления… должны действовать специфически и вызывать специфические состояния».И далее,»отдельные цвета вызывают особые душевные состояния».

Сам Гете ценил свою работу по цвету выше своего поэтического творчества. Великий поэт был не согласен с теорией света и цвета Ньютона ( смотрите в материале Цветовой круг Ньютона )и в противовес создал свою собственную теорию.

Работая над учением о цветовой гармонии Гёте создал свой цветовой круг.

.

Цветовой круг Гёте состоял из шести цветов. Последовательность цветов в цветовом круге Гете – не замкнутый спектр, как у Ньютона, а три пары цветов: три основных цвета (красный, желтый, синий), чередующихся с тремя  дополнительными оранжевый, зеленый, фиолетовый. Последние получаются путем по парного смешения рядом лежащих основных цветов.

Цветовые сочетания в круге Гёте

В круге Гёте гармоничные цветовые сочетания располагаются друг напротив друга по диагонали. Кроме гармоничных цветовых сочетаний, Гете выделял «характерные» и «нехарактерные». Эти цветовые сочетания также вызывают определенные душевные впечатления, но в отличие от гармоничных, они не приводят к состоянию психологического равновесия.

«Характерными»  ( на рисунке — допустимые сочетания) Гете называл такие цветовые сочетания, которые составляют цвета, разделенные в цветовом круге одной краской.  Желтый и синий. По выражению Гете — скудное, бледное сочетание, которому не хватает (для цельности) красного. Впечатление, которое оно создает, Гете называл «обыденным». Сочетание желтого и красного (пурпура)  также одностороннее, но веселое и великолепное. Желто-красный в сочетании с сине-красным вызывает возбуждение, впечатление яркого. Смешивание цветов характерной пары порождает цвет, находящийся (в цветовом круге) между ними.

«Нехарактерными» Гете называл сочетания двух рядом расположенных цветов своего круга. Их близость приводит к невыгодному впечатлению. Так желтый с зеленым Гете называл «пошло веселым», а синий с зеленым — «пошло-противным».

Понятие цветового круга — Пилигрим & Менестрель — LiveJournal

Оригинал взят у vip_vizage в Понятие цветового кругаПо материалам сайтов:
http://designofsite.ru/teorija-dizajna/23-cvetovoj-krug,
http://designinfoline.ru/?p=78

Ученые всего мира до сих пор не пришли к единому мнению о природе цвета. На этот счет существует два мнения. И. В. Гете, поэт и мыслитель, считал, что цвет объективно существует в природе. В то время как И. Ньютон, первым исследовавший свойства света и цвета, утверждал, что в природе объективно существует только белый цвет, а все другие цвета – это реакция наших глаз на определенную длину волны. И до сих пор этот спор между физиками и «лириками» не привел к единому мнению.
Пока ученые спорят, дизайнеры и художники активно используют открытие И.В. Гете: его цветовой круг. Его открытие по значимости для цветоведения сравнивают с открытием таблицы Менделеева для химии. Цветовой круг известен любому, кто мало-мальски интересуется теорией цвета. Он имеет большое прикладное и научное значение, потенциал которого до сих пор еще полностью не раскрыт.
Цветовой круг – универсальный инструмент графического дизайнера. Можно различить цветовой круг Гете, Освальда, Иттена. Но, по сути, все эти цветовые круги представляют собой один и тот же инструмент колористики.
Гете первым выявил положительное и отрицательное влияние цвета на личность человека.
— Положительными цветами, по его мнению, являются цвета желто-красного спектра, использование которых в интерьере и в одежде приводит к увеличению количества энергии и общему подъему настроения.
— Отрицательными цветами являются цвета сине-фиолетового спектра, применение которых вызывает угнетение настроения и общего психологического тонуса.
Зеленый цвет И.В.Гете считал нейтральным. Он писал, что глядя на зеленый, «душа отдыхает».

Благодаря работам И. Ньютона, уже было известно, что белый цвет распадается на семь основных цветов, составляющих радугу. Все вы конечно же помните, что радуга состоит из 7 цветов:

Красного-Оранжевого-Желтого-Зеленого-Голубого-Синего-Фиолетового

Размышляя о том, как рождается цвет, Гете выявил чистые цвета – те, которые нельзы получить путем смешивания, а можно лишь взять готовыми. Это Красный, Желтый и Синий Он же сделал вывод о том, что Оранжевый, Зеленый и Фиолетовый — это смешанные цвета, которые получаются путем смешивания основных в разных пропорциях. Вообще же между чистыми основными цветами находится неограниченное количество смешанных цветов и оттенков, плавно перетекающих один в другой.
Гете пошел дальше и предположил, что один из существующих цветов, не являющийся в радужным, может быть продолжением фиолетового и началом красного. И этот цвет – пурпурный. Найдя это недостающее звено, Гете смог «закруглить радугу» и создать свой цветовой круг.
Таким образом, он показывает нам зарождение бесконечного количества оттенков из трех основных цветов.

Круг Гете помогает находить гармоничные цветовые сочетания.
Так, дополнительные цвета находятся на противоположных концах диаметра круга, например:
— оранжевый-синий;
— желтый-фиолетовый;
— красный-зеленый.

Цветовой круг: применение. Цветовые гармонии.
Для чего можно использовать цветовой круг дизайнеру? Конечно, для подбора цветовых сочетаний по цветовому кругу. А уж сами сочетания цветов вы можете использовать уже где угодно — и в графической композиции, и в одежде. Хотя сочетания цветов, скажем, в одежде, лучше подбирать исходя из своего вкуса, но цветовой круг может дать вам некоторый теоретический фундамент в этом. Если вы хотите подобрать цвета не опираясь только на ваш вкус и художественное чутье (но о них дизайнеру забывать ни в коем случае нельзя!), то вы можете использовать формальный подход к подбору цвета с помощью цветовой круга.
Существует несколько классических комбинаций цветов, подбираемых с помощью цветового круга Иттена.
Кстати, для подбора цветов по цветовому кругу для дизайнеров созданы специальные программы. В них обычно используется спектральный цветовой круг Освальда. Одну из таких программ вы можете найти и скачать здесь . К сожалению, эта программа платная, у бесплатной версии ограниченный функционал, но можно найти и бесплатный аналог. Хотя лично мое мнение, что эти программы дизайнеру не нужны. Нельзя подходить столь формально к цветовому кругу, и к подбору цветовой гаммы.

Комплиментарные (дополнительные) цвета
Комплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, расположенные на противоположных сторонах цветового круга Иттена. Выглядит их сочетание очень живо и энергично, особенно при максимальной насыщенности цвета. Сама природа подсказывает нам примеры комплиментарных сочетаний – посмотрите на грядку с клубникой! Использовать комплиментарную гамму для больших композиций трудно, но если надо что-то выделить, подчеркнуть, это то, что вам нужно. Ни в коем случае не используйте комплиментарные цвета для текстовых композиций.

Классическая триада

Классическую триаду образуют три равноудаленных по цветовому кругу Иттена цвета. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов. Чтобы добиться гармоничности в триаде, возьмите один цвет за главный, а два других используйте для акцентов.

Аналоговая триада

Аналоговую цветовую схему образуют три соседних цвета в двенадцатичастном цветовом круге. Используются в мягких, комфортных и нераздражающих композициях. Аналоговая схема чаще всего встречается в природе, поэтому выглядит гармонично и приятно. При использовании этой схемы, пожалуй, дизайнеру стоит выбрать один цвет главным, второй – поддерживающим, а третий использовать для акцентирования. Также следует позаботиться о достаточном контрасте в аналоговой композиции.

 
Контрастная триада
Контрастная триада – вариант комплиментарного сочетания цветов, только вместо противоположного цвета используются соседние для него цвета. Выглядит эта схема почти настолько же контрастно, но не настолько напряженно. Если вы не уверены, что сможете правильно использовать комплиментарные цвета – используйте контрастную триаду.

 Прямоугольная схема

Прямоугольная схема состоит из четырех цветов, каждые два из которых – комплиментарные. Эта схема дает, пожалуй, самое большое количество вариаций входящих в нее цветов. Чтобы проце было сбалансировать прямоугольную схему, один цвет надо выбрать доминирующим, остальные – вспомогательными.

Квадратная схема  
 Квадратная схема практически повторяет прямоугольную схему, но цвета в ней равноудаленные по кругу. Здесь также стоит выбрать один доминирующий цвет.

Цветовой круг: заключение.
Первые правила использования цветов, да и не только цветов, были созданы задолго до появления современного графического дизайна Леонардо да Винчи в его «Трактате о живописи». Но даже он уже говорил: «Если ты в своем творчестве хочешь руководствоваться только правилами, то никогда ничего не достигнешь, и в твоих произведениях будет царить путаница».

Дизайнеру, ровно как и визажисту, нельзя ограничивать себя правилами, нужно следовать своей интуиции. При умелом использовании цветовой круг может оказать большую помощь при составлении цветовой гаммы дизайнерской композиции. Но, все же, не стоит перегибать палку. Нельзя формально ткнуть в первые попавшиеся цвета классической схемы, надо экспериментировать, искать живые сочетания цветов. А цветовой круг – хорошая проверка их гармоничности.

ну и отрывочек из моего очерка 10-летней давности
http://zhurnal.lib.ru/editors/s/sergeew_m_a/terminologicheskijsubbotnik.shtml

И последнее. Про чувства опять, но на этот раз про телесные. Вот говорят, что чувств пять. (Гегель говорил, что искусств тоже пять. Но в его время не было кино — ему простительно). Итак — чувств пять и все ищут шестое, седьмое, восьмое и вплоть до того числа, до какого позволяют познания в арифметике. А между тем есть оно реальное, а не оккультное шестое чувство. Это не третий глаз и не двадцать первый палец , и даже не тепловые точки на кончиках ушей у сыщиков. Это вестибуляция. Все о ней знают, все знают об органе вестибуляции — трёх полукружных каналах — все знают, что это чувство ориентации в пространстве, нарушение которого всегда очень неприятно и сопровождается тошнотой. Меня тошнит оттого, что это чувство не упоминается в ряду пяти в качестве шестого. Мир, похоже, просто дезориентирован, и не только в пространстве. С полом тоже большие проблемы — многие не могут сориентироваться. А между тем это чувство помогает при актах связанных с полом, особенно тем, кто практикует кама-сутру. Оно в паре со слухом, как зрение в паре с осязанием, а обоняние — со вкусом. При другом раскладе можно составить не три пары, а пару триад: слух — обоняние — вестибуляция и зрение — вкус — осязание.

Люди, не забывайте его — это настоящее шестое чувство, оно такое же как другие пять. Не обижайте его, лучше заберите единицу у цветовой гаммы, ведь цветов не семь, а шесть. Отдайте штатную единицу чувствам! Забудьте про фазана и охотника. Цветов шесть — три простых и три сложных:

жёлтый — красный — синий

фиолетовый — зелёный — оранжевый

Всё остальное — оттенки. И не нужно про радугу и спектр — давайте говорить о логике. Будем изоморфны при любой классификации и типологизации. Не будем ставить в один ряд молочных поросят и забальзамированных животных. Мы же не в Китае, мы люди русские.

Краткая история теории цвета — Оди

Перевод главы «A short history of color theory» из онлайн-книги Programming Design Systems.


Из всех тем этой книги, теория цвета, является, пожалуй, наиболее сложной. Несмотря на то, что базовое понимание цветового спектра получить довольно легко, теория цвета в целом — бесконечно глубокий предмет, уходящий корнями как в искусство, так и в науку. Некоторые вопросы, касающиеся цветовой композиции могут оказаться неожиданно сложными, так как могут быть рассмотрены как со стороны искусства, так и со стороны науки. Я неоднократно встречал дизайнеров, которых ставили в тупик такие простые вопросы, как: является ли жёлтый цвет основным? Какие сочетания цветов считать гармоническими? Какой цвет является дополняющим для синего?

Я надеюсь, что мы сможем пролить свет на некоторые из этих вопросов, выделив достоинства и недостатки разных взглядов на теорию цвета. В этом довольно сжатом введении я хочу обратить внимание на конфликт между двумя различными, но, тем не менее, близкими областями знания, оперирующими термином «теория цвета»: художественной теорией цвета, основанной на визуальном восприятии цветовой композиции в изобразительном искусстве, и научной теорией цвета, описывающей природу цвета с помощью сложных, но точных цветовых моделей. В следующих главах мы будем развивать заложенные здесь основы. Я уверен, что для дизайнера необходимо глубокое понимание теории, чтобы принимать правильные решения, связанные с цветом.

Рафаэль Санти, «Афинская школа», фрагмент

Одна из первых известных нам теорий цвета изложена в коротком трактате «О цвете», написанном в древней Греции. Текст был первоначально приписан Аристотелю, но сегодня считается, что, скорее всего, текст написан перипатетиками — учениками Аристотеля. Базирующийся на наблюдениях за поведением цвета в природе, трактат утверждает, что все цвета существуют в спектре между светом и тьмой, и что четыре основных цвета происходят от четырех элементов: огня, воздуха, воды и земли. Сегодня такое утверждение кажется наивным, но, в общем, эти наблюдения не лишены смысла: растения зеленого цвета над поверхностью почвы, корни же их белые, значит, цвет исходит от солнца. Кроме того, цвет высохшего растения теряет яркость, таким образом, вода тоже определяет цвет. Несмотря на ошибочность теории, трактат «О цвете» содержит ряд важных наблюдений, таких как «темнота является не цветом, а отсутствием света» — открытие, на которое натолкнуло наблюдение за облаками, становящимися темнее по мере увеличения их толщины.

Ньютоновский эксперимент с призмой

Как и в многих других областях науки, Исаак Ньютон полностью перевернул традиционные теории о поведении света, когда опубликовал первое издание «Оптики» в 1704 году. Ньютон открыл, что белый солнечный свет является комбинацией всех видимых цветов спектра, а не бесцветным, как считалось ранее. Основой его эксперимента было хорошо известное явление: когда белый свет проходит сквозь призму, он расщепляется на все цвета спектра. Ньютон обнаружил, что он может рекомбинировать эти цвета и снова получить белый свет.

Ньютоновский цветовой круг, основанный на музыкальной октаве

Ньютон также обнаружил, что если смешать первый цвет видимого спектра (красный) и последний (фиолетовый), можно получить экстраспектральный пурпурный цвет, который вы не увидите в радуге. Смешение первого и последнего цветов побудило его развернуть цветовой спектр в круг, что положило начало традиции использования фигур для демонстрации цветовых моделей. Ньютону нравилось, что круг давал возможность легко предсказать результат смешения цветов, просто выбирая пространство между ними. Размеры цветовых сегментов Ньютон сделал пропорциональными интенсивности каждого цвета в спектре, а количество основных цветов выбрал по аналогии с музыкальной октавой, имеющей семь интервалов.

В то время, как Ньютон был заинтересован в научном объяснении цвета, немецкий поэт, мыслитель и естествоиспытатель Вольфганг фон Гёте посвятил свою книгу «Теория цвета» (1810 г.) человекоориентированному анализу восприятия цвета. Проведя серию экспериментов, в которых он измерял реакцию глаза на определенные цвета, Гёте создал, пожалуй, самый известный цветовой круг. На круге расположены три основных цвета — пурпурный, желтый и синий — из которых, как он полагал, можно получить все остальные цвета.

Цветовой круг Гёте с тремя базовыми цветами — пурпурным, желтым и синим

«Теория цвета» Гёте во многом противоречит теории Ньютона, так как Гёте считал, например, что за создание цвета ответственна сама призма, а не свет, сквозь неё проходящий, а также что темнота это не отсутствие света. Хотя Ньютон в конце концов выиграл спор о природе цвета, работа Гёте важна для нас, так как она фокусируется на когнитивном эффекте, который цвет оказывает на человека. Его исследование эффектов остаточных изображений и оптических иллюзий особенно интересно, так как предвосхищает более поздние работы Иоганнеса Иттена и Джозефа Альберса.

Хотя цветовые круги Ньютона и Гёте противоречат друг другу, в некотором смысле они оба верны, так как отражают поведение цвета в разных средах. Ньютон описывает, как спектральные цвета образуют все видимые оттенки, включая белый, с позиции аддитивного смешения света: комбинируя разные оттенки света, мы в результате получим белый свет. Гёте описывает, как его три основных цвета образуют все видимые оттенки, включая черный, и это тоже верно, потому что пигменты смешиваются субтрактивно — по принципу вычитания: смешивая краски разных цветов мы в конце концов получим черную краску.

Аддитивная RGB и субтрактивная CMY цветовые модели

Пытаясь создать единую систему для цвета, наподобие общепринятой музыкальной нотации, художники вскоре стали изображать цветовой спектр в виде объемных фигур. Характерный пример — цветовые треугольники Тобиаса Майера, описанные в его книге «Комментарий о родстве цветов», опубликованной посмертно в 1775 году. Майер стремился точно определить количество оттенков, которые может различать человеческий глаз, и это потребовало добавления дополнительного измерения для отображения изменения яркости каждого цвета. Майер расположил в углах треугольника три традиционных для живописи базовых цвета — красный, желтый и синий — и заполнил пространство между углами, смешивая противоположные цвета. В отличие от цветового круга, он изобразил множество треугольников разной яркости и расположил их друг над другом. Таким образом, цвет определялся положением в трехмерном пространстве, и такой метод используется по сей день. Майер в конечном счете потерпел неудачу в создании модели с равномерным шагом, так как он не имел представления об особенностях восприятия цвета человеческим глазом.

Цветовые треугольники Тобиаса Майера

Немецкий художник Филипп Отто Рунге использовал аналогичный подход при создании своего сферического представления цветового спектра, описанного в его рукописи «Цветовая сфера», опубликованной в 1810 году. У сферы Рунге были белый и черный полюса с цветовыми поясами, расположенными между ними. Тем не менее, как и другие цветовые модели до неё, сфера не делала различия между яркостью и насыщенностью цвета. Как следствие, такая модель описывала лишь небольшой градиент по интенсивности цвета. Как и в треугольниках Майера, изменение цвета в сфере Рунге было неравномерным.

Цветовая сфера Филиппа Отто Рунге

Мишель Эжен Шеврёль попытался решить эту проблему в своей полусферической модели в 1839 году. Вместо того чтобы смешивать оттенки, основываясь на количественном отношении используемых в смеси цветов, он выбирал те оттенки, которые визуально казались верными. Вдохновленный трудами Гёте, Шеврёль использовал остаточные изображения для проверки правильности своего выбора. Если человек будет долго смотреть на зеленый квадрат, а потом посмотрит на белую стену, то увидит пурпурный цвет. Это происходит из-за усталости зеленых рецепторов в сетчатке глаза, и Шеврёль использовал этот эффект, чтобы определить дополняющие цвета в своей модели.

Цветовая полусфера Мишеля Эжена Шеврёля

Одна из наиболее исторически значимых цветовых фигур была создана американским художником Элбертом Хенри Манселлом в начале ХХ века. Как и его предшественникам, Манселлу хотелось создать модель с перцептивно равномерным шагом, и, несмотря на то, что он был художником, его подход был чрезвычайно научным. Он использовал испытуемых и целый набор инструментов собственного изобретения, чтобы создать удивительно точную модель. Важная особенность манселловской модели заключалась в том, что он по-новому обозначил пространственные координаты: «оттенок» определял тип цвета (красный, синий и т.д.), «значение» определяло яркость (темный цвет или светлый), и «цветность» определяла насыщенность (чистоту цвета). Эти обозначения используются до сих пор в некоторых представлениях цветовой модели RGB.

Визуализация цветового дерева Манселла

Первоначально Манселл хотел организовать цвета в сферу, но заметил, что «желание вписать модель в простую геометрическую фигуру, наподобие пирамиды, конуса или куба, в сочетании с недостатком надлежащих испытаний, ведёт к многочисленным искажениям цвета». Манселл понял, что его цветовая фигура должна быть неправильной формы, чтобы соответствовать его модели цвета. Объяснить это можно довольно просто. Цвета с небольшой яркостью включают гораздо меньше видимых оттенков между нулевой и полной насыщенностью (цвета с нулевой яркостью включают всего один — черный). Кроме того, некоторые цвета просто имеют больший диапазон, чем другие. Вы можете смешать больше разных цветов от красного до белого, чем от желтого до белого, просто потому, что желтый цвет более светлый. Другая важная особенность манселловской модели заключается в том, что он использовал математические символы вместо названий цветов для определения положения цвета в пространстве. Это похоже на то, как мы сегодня обозначаем цвет в компьютерных программах. Модель Манселла имела свои недостатки и противоречия, но она впервые перекинула мостик между искусством и наукой, и по сей день составляет основу учебной программы во многих художественных образовательных учреждениях.

Многие европейские движения в искусстве начала 20 века проявляли глубокий интерес к субъективному восприятию искусства. Хотя школа Баухаус в Германии была ориентирована более на современный подход к искусству, дизайну и архитектуре, две важных публикации о цвете и его восприятии, характерные для этого времени, были написаны именно в Баухаусе: «Искусство цвета» Иоганнеса Иттена и «Взаимодействие цвета» Джозефа Альберса.

Здание школы в Дессау

Взгляд Иоганнеса Иттена, последователя религии Маздазнан, на искусство был сильно обусловлен его духовными предпочтениями. Убежденный вегетарианец, Иттен был известен выполнением дыхательных упражнений со своими студентами с целью раскрытия их творческого потенциала. Он, вслед за Гёте, считал, что наибольшее значение имеет субъективное восприятие цвета. Его книга посвящена способности цвета пробуждать чувства в наблюдателе. Главная идея его работы заключается в выявлении семи цветовых контрастов, которые художник должен научиться использовать для создания требуемого выразительного эффекта. Некоторые из этих контрастов просты, как контраст светлого и темного, который возникает, когда цвета разной яркости используются вместе, или контраст оттенков, который можно увидеть, когда вместе используются два разных цвета. Эти наблюдения и сейчас могут использоваться начинающими дизайнерами для выбора цветов, так как они систематизируют наше знание о цвете. Для объяснения своих идей Иттен использовал цветовую сферу RYB (красный-желтый-голубой), удивительно похожую на модель Рунге. Другие контрасты Иттена могут показаться весьма произвольными, например, его правило «одновременных» (simultaneous) контрастов, которое утверждает, что некоторые цвета создают выразительные эффекты при одновременном использовании. Иттен часто использовал свой субъективный опыт для создания обобщенной теории цвета, как можно увидеть из цитаты ниже:

Для решения многих проблем, однако, существуют объективные соображения, которые более важны, чем субъективные предпочтения. Таким образом, мясная лавка может быть оформлена в светло-зеленых и бирюзовых тонах с целью, чтобы куски мяса выглядели более свежими и более красными. Если дизайнер использует белые и желтые полосы в упаковке кофе, или узор в синий горошек для упаковки макарон, он будет неправ, потому что эти цвета и формы находятся в противоречии с содержимым.

 

Иоганнес Иттен

Здесь личные предпочтения Иттена по отношению к цветовой палитре ведут к строгому обобщению в отношениях цвета и содержания. Кто сказал, что желтые полосы или синий горох не могут быть эффективно использованы для создания упаковки тех или иных пищевых продуктов?

Джозеф Альберс, студент Иттена в Баухаусе, описал более наглядный подход в своей книге «Взаимодействие цвета» в 1963 году. Используя непрозрачные кусочки цветной бумаги, Альберс демонстрирует динамическую природу отношений цветов, в частности, как люди воспринимают цвет в зависимости от окружения. Вместо того, чтобы пытаться вывести некую единую теорию о том, почему цвета ведут себя таким образом, Альберс просто описывает, как студенты могут провести эксперименты, чтобы увидеть эффекты своими глазами. Это сделало «Взаимодействие цвета» одной из главных и долговечных работ по цветовой композиции. Ниже приведен один из его наиболее известных экспериментов с двумя квадратами на цветном фоне. Зритель полагает, что квадраты окрашены в цвета противоположного фона, хотя в действительности они одного цвета.

Два внутренних квадрата одного цвета

Как было сказано ранее, наша история искусства полна спорами о природе базовых цветов, которые, частично, вызваны путаницей в понимании разницы между субтрактивной и аддитивной моделями цвета. Мы знаем, что не получится смешать желтый цвет из более темных красок, поэтому Гёте и другие художники считали желтый цвет «чистым», наделенным качествами, отличными от качеств других цветов спектра. Сегодня мы знаем, что концепция базовых цветов является довольно произвольной, и что не существует такого понятия, как пигменты «чистого» цвета. Можно взять три любых цвета и смешивать из них остальные, и некоторые цвета позволяют получить более широкий диапазон оттенков, чем другие, но в субтрактивной модели нет способа смешать весь спектр цветов таким образом. С другой стороны, у человека есть три вида рецепторов для восприятия цветов (условно «красные» колбочки, «зеленые» и «синие»), но, тем не менее, это не дает права говорить о «чистых» или «настоящих» цветах в искусстве.

Вывод […] состоит в том, что базовые цвета это лишь полезные фикции. Это либо воображаемые переменные, принятые в математических моделях цвета, либо несовершенные, но удобные допущения, принятые в специальных моделях смешивания света, цвета, красок или красителей.

 

Bruce MacEvoy

Это понимание глубоко интегрировано в устройства, которые мы используем повседневно. Промышленным стандартом для настольных принтеров и других печатающих механизмов, использующих субтрактивное смешивание пигментов, является наличие трех цветов из цветовой модели CMY: голубого, пурпурного и желтого. Мы знаем, что этот конкретный набор позволяет смешать приемлемый диапазон цветов в чернилах. В принтерах также используются черные чернила, так как три базовых цвета не могут эффективно смешать черный. Черные чернила добавлены из соображения экономии. Тем не менее, профессиональные принтеры могут использовать картриджи с большим количеством цветов для большей точности воспроизведения. Epson, лидер в области цифровой печати, использует десять цветов чернил в технологии UltraChrome ® HDR.

Промышленный стандарт для компьютерных экранов и других устройств, воспроизводящих изображение с помощью света, основан на аддитивной модели RGB и использует три базовых цвета на пиксель: красный, зеленый и синий. Эти три цвета смешиваются в допустимый диапазон спектра, точное значение которого определяется характеристиками монитора и видеокарты. Любая цифровая программа для дизайна дает возможность определять оттенок, исходя их комбинации этих трех основных цветов. Приятный момент в отношении RGB и CMY моделей — хотя они основаны на разных основных цветах, дополняющие цвета у них одинаковые.

Дополняющие цвета в аддитивной RGB и субтрактивной CMY моделях

Наряду с существующим сегодня общепринятым научным пониманием природы цвета, есть понимание, что человеческий опыт восприятия цвета является весьма сложным и субъективным феноменом. Принято считать, что невозможно создать простую, предсказуемую теорию цветовой гармонии, наподобие той, в которую верили Гёте и Иттен. Ряд таких факторов, как пол, возраст, настроение, личностный фон, а также актуальные тренды, определяют ваше восприятие цветовых комбинаций. В каком-то смысле, это облегчает участь начинающих дизайнеров — можно не принимать участие в несущественных дискуссиях о том, какие дополняющие цвета считать «правильными». Кроме того, без простого алгоритма поиска гармоничных цветов, студентам не остается ничего кроме как использовать свои глаза.

Учитывая, сколько художников и ученых потратило свои профессиональные усилия на создание моделей, которые бы могли помочь  другим художникам принимать обоснованные решения о цветовой композиции, очевидно, что способ, каким дизайнеры сегодня взаимодействуют с цветом, оставляет желать лучшего. Инструмент «пипетка», остающийся неизменным последние лет десять, является наглядным примером. Этот инструмент неспособен передать осмысленное восприятие спектра, хотя такие способы существуют уже около трехсот лет. Показывая квадратную область с одним цветом за раз, «пипетка» не дает дизайнеру возможности понять какое-либо отношение между цветами, которые он выбирает. Получается, что современные инструменты дизайна пренебрегают всей историей теории цвета, а, следовательно, ей пренебрегают и начинающие дизайнеры.

К счастью, в этой книге мы не связаны цифровыми инструментами. В следующих главах мы рассмотрим цветовые модели, цветовые пространства, а также множество техник, которые позволяют создавать цветовые схемы на компьютере. Чтобы не делать тех же ошибок, которые допустили наши предшественники, эти главы не будут нацелены на создание единой теории о том, какие цвета лучше подходят для определенных случаев. Вместо этого, мы просто разберемся, что такое цветовая палитра, и узнаем, как лучше использовать эффект от разных цветовых комбинаций. Мы надеемся, это поможет студентам создать прочную теоретическую основу для их практики.


Подписывайтесь на «Одайджест» — кураторскую рассылку для дизайнеров. Контент, который выбирают люди, а не алгоритмы.

Цветовой круг — что это такое? Виды цветовых кругов

Существует множество секретов стилистически выдержанного гардероба, но, пожалуй, главным из них является умение комбинировать цвета между собой! Цветовой круг в этом самый лучший помощник! Что же собой представляет данный круг, и как им правильно пользоваться? Немного истории, откуда, так сказать, начался цветовой круг!

Суть цветового круга

Множество веков назад при формировании палитры оттенков своих картин художники-колористы руководствовались интуицией. Однако со временем был сформирован цветовой круг, и он стал базовым инструментом цветового конструирования. В него были заложены все накопленные на протяжении столетий знания о гармоничном сочетании цветов.

Цветовой круг был незаменим в живописи, для определения результата смешивания красителей. 

Основу круга составляли три цвета — красный, синий и жёлтый. А результат их сочетания друг с другом давал возможность предугадать именно цветовой круг RYB. В настоящее время RYB остался больше в теории цвета, а на практике чаще всего используется модель RGB, основа которой — красный, зеленый и синий цвета. RGB отличается от RYB также другим вариантом расположения второстепенных цветов.

Наиболее часто находит применение цветовой круг, который состоит из восьми секторов. Это все цвета радуги и пурпурный. В основе его красный, желтый, зелёный и синий цвета — это первичные цвета. Остальные считаются дополнительными (вторичными или третичными). При смешивании двух первичных цветов получается вторичный цвет, который располагается между ними. 

Цветовой круг визуально делится на тёплую и холодную части.

К теплой относятся: красный, оранжевый, жёлтый и их модификации. К холодной: синий, голубой, зелёный и варианты, полученные в результате их смешивания. Но это условное деление, так как в стилистической колористике, применимой, например, к выбору оттенков одежды, у каждого цвета есть так холодный так и теплый оттенок, исключение — оранжевый (он всегда теплый!).

Ниже представлен классический круг Иттена, состоящий из двенадцати частот

Как Вы видите, в центре фигуры представлено три главных цвета — синий, красный и жёлтый, причем каждая пара формирует по одному дополнительному оттенку второго уровня (оранжевый, фиолетовый и зелёный)

Помимо круга Иттена, достаточно известны цветовые круги Ньютона, Гёте и Освальда. Например, Ньютон разделил круг на 7 частей, аналогично нотному стану. Семь нот, семь цветов радуги. 

Ньютон считал, что в природе объективно существует только один цвет, белый, который разделяется на 7 составных цветов.

А вот Гёте имел другое мнение. Так, согласно Гёте, каждый цвет реален и существует в природе. Есть цвета, которые нельзя получить путем смешивания (красный, синий, жёлтый). Все остальные цвета и их оттенки получаются путем смешивания. Так, принято считать, что 8-цветовой круг (замкнутая «радуга») — изобретение Гёте, хотя часто он встречается в различных источниках как «8-цветовой круг Ньютона».

Интересен и круг Вильгельма Освальда, визуально не разделяющийся на чёткие сегменты, а представляющий из себя плавное «перетекание» одного цвета в другой, со всем спектром оттенков. Основа круга — 3 цвета: красный, синий и зелёный. При этом белый цвет как таковой отсутствует, а чёрный принимается за максимальную насыщенность цвета.

Хотите узнать, как на практике с помощью цветового круга составлять стильные и интересные цветовые сочетания для своего гардероба? 

Узнайте подробнее:

Монохромная схема. Сочетание цветов в одежде    

Аналогичная схема. Сочетание цветов в одежде    

Комплементарная схема. Сочетание цветов в одежде    

Триадная схема. Сочетание цветов в одежде    

Квадратная схема. Сочетание цветов в одежде    

Прямоугольная схема. Сочетание цветов в одежде  

2.4 Цветовой круг. Круги Ньютона, Гёте, Оствальда и Иттена

Цветовой круг — способ представления непрерывности цветовых переходов, а также модели HSB (англ. Hue, Saturation, Brightness — оттенок, насыщенность, яркость). Сектора круга окрашены в различные цветовые тона, размещенные в порядке расположения спектральных цветов, причем пурпурный цвет связывает крайние (красный и фиолетовый) цвета.

Это своеобразное мнемоническое правило, которое помогает ориентироваться в пространстве цветов, создавать нужный оттенок в любой цветовой модели. (Источник)

«Первая попытка привести видимые цвета в систему принадлежала Исааку Ньютону. Цветовая система Ньютона — цветовой круг, составленный из семи секторов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего и фиолетового.

Приемы смешения, которыми пользовался Ньютон, также не были безупречными. Но все законы оптического смешения были фактически предсказаны им. Он заметил и тот факт, что смешение фиолетового и красного цвета дает пурпурные цвета, которых нет в спектре. Таким образом, множество цветов оказалось не только непрерывным, но и замкнутым. Увидел Ньютон и то, что смешение не близких по спектру цветов всегда ведет к потере насыщенности, к подмеси белого (серого). Идея цветового круга была столько же естественным, сколько и удивительным следствием экспериментов гениального физика по смешению цветов, так же как идея самого смешения — естественным и удивительным следствием наблюдений над разложением солнечного луча.

По окружности цветового круга расположены непрерывно изменяющиеся но цветовому тону насыщенные цвета — спектральные и пурпурные. Против пурпурно-красного расположен зеленый цвет, против красного — сине-зеленый, против оранжевого — синий и против желтого — фиолетовый. На каждом радиусе расположены цвета одного цветового тона, непрерывно изменяющиеся по насыщенности от спектрального или пурпурного до белого, расположенного в центре круга. Изменение цвета по светлоте в цветовом круге не учитывается.

На цветовом круге легко наглядно показать три закона оптического смешения цветов. Согласно идее Ньютона, цвет смеси находится (по принципу центра тяжести) на прямой, соединяющей смешиваемые цвета, ближе к тому цвету, которого в смеси «больше».

Из книги Н.Н. Волкова «Цвет в живописи»

Позднее (конец XVIII в.) Гете построил свой цветовой круг. Его исследования расходились с позицией Ньютона. Последовательность цветов в цветовом круге Гете – не замкнутый спектр, как у Ньютона, а три пары цветов: три основных цвета (красный, желтый, синий), чередующихся с тремя дополнительными (оранжевый, зеленый, фиолетовый). Последние получаются путем попарного смешения рядом лежащих основных цветов. Гете считают родоначальником физиологической оптики и науки о психологическом воздействии цвета.  (Источник)

«Вопросов цветовой гармонии касался также и теоретик цвета Вильгельм Оствальд. В своей книге об основах цвета он писал: «Опыт учит, что некоторые сочетания некоторых цветов приятны, другие неприятны или не вызывают эмоций. Возникает вопрос, что определяет это впечатление? На это можно ответить, что приятны те цвета, между которыми существует закономерная связь, т.е. порядок. Сочетания цветов, впечатление от которых нам приятно, мы называем гармоничными. Так что основной закон, можно бы было сформулировать так:
Гармония = Порядок.

Для того чтобы определить все возможные гармоничные сочетания, необходимо подыскать систему порядка, предусматривающую все их варианты. Чем этот порядок проще, тем более очевидной или само собой разумеющейся будет гармония. В основном мы нашли две системы, способные обеспечить этот порядок: цветовые круги, соединяющие цвета, обладающие одинаковой степенью яркости или затемнения, — и треугольники для цветов, представляющих смеси того или иного цвета с белым или чёрным. Цветовые круги позволяют определить гармоничные сочетания различных цветов, треугольники — гармонию цветов равнозначной цветовой тональности».

Когда Оствальд утверждает, что «… цвета, впечатление от которых нам приятно, мы называем гармоничными», то он высказывает чисто своё субъективное представление о гармонии. Но понятие цветовой гармонии должно быть перемещено из области субъективного отношения в область объективных законов. Когда Оствальд говорит: «Гармония = Порядок», предлагая в качестве системы порядка цветовые круги для различных цветов одинаковой яркости и цветотональные треугольники, он не учитывает физиологических законов остаточного изображения и симультанности.

Чрезвычайно важной основой любой эстетической теории цвета является цветовой круг, поскольку он даёт систему расположения цветов. Так как художник-колорист работаете цветовыми пигментами, то и цветовой порядок круга должен быть построен согласно законам пигментарных цветовых смесей. Это значит, что диаметрально противоположные цвета должны быть дополнительными, т.е. дающими при смешивании серый цвет. Так, в моём цветовом круге синий цвет стоит против оранжевого, и смесь этих цветов даёт нам серый цвет. В то время как в цветовом круге Оствальда синий цвет расположен против жёлтого, и их пигментарная смесь даёт зелёный. Это основное различие в построении означает, что цветовой круг Оствальда не может быть использован ни в живописи, ни в прикладных искусствах.

Определением гармонии закладывается фундамент гармоничной цветовой композиции. Для последней весьма важно количественное отношение цветов. На основании яркости основных цветов Гёте вывел следующую формулу их количественного соотношения:
жёлтый : красный : синий =3:6:8.»

Из книги И. Иттена «Искусство цвета»

Несмотря на то, что Иттен раскритиковал цветовой круг Оствальда, он широко применяется в наши дни.

В конце XIX в. В. Оствальд создал свой цветовой круг, который содержит двадцать четыре цвета. В цветовом круге представлены только хроматические цвета, здесь нет белых, серых и черных цветов.

Цвета, расположенные на круге напротив друг друга (на концах одного диаметра), называют дополнительными (комплиментарными). При смешении в определенной пропорции пара дополнительных цветов дает ахроматический цвет (черный для красок или белый для световых лучей).

Любые 3–4 цвета, расположенные на круге последовательно, называют близкими (смежными).

Если представить в цветовом круге равнобедренный треугольник, то цвета, которые окажутся на его вершинах, образуют триады. Триады – три цвета, равноотстоящие друг от друга на цветовом круге. (Источник)

Большой цветовой круг Оствальда применяется для образования гармоничных сочетаний из двух, трех, четырех цветовых тонов. Принцип пользования кругом аналогичен принципу пользования шестисекторным с помощью стрелок.
Цветовой круг Оствальда дает более полную возможность составить необходимые сочетания. Например: если в композиции имеется предмет с насыщенным цветом, то к нему можно подобрать другой предмет, цвет которого усилил бы ощущение насыщенности цвета первого.

Необходимо помнить, что с помощью фона можно усилить звучание композиции в целом, отдельных ее частей или предметов. Серый, черный и белый фон часто образует приятное сочетание, но белые предметы на светлом фоне пропадают. Бежевые цвета теряются на сером фоне. (Источник)

В свою очередь Иттен предложил свой 12-ти частный цветовой круг:

Вот как он сам поясняет принципы, на которых он создал свой круг:
«Для введения в систему цветового конструирования создадим двенадцатичастный цветовой круг, опираясь на основные цветажёлтый, красный и синий. Как известно, человек с нормальным зрением может определить красный цвет, не имеющий ни синеватого, ни желтоватого оттенка; жёлтый — не имеющий ни синеватого, ни красноватого тона, и синий, не имеющий ни зеленоватого, ни красноватого оттенка. При этом, изучая каждый цвет, следует рассматривать его на нейтральном сером фоне.
Основные цвета должны быть определены с максимально возможной точностью. Три основных цвета первого порядка размещаются в равностороннем треугольнике так, чтобы жёлтый был у вершины, красный справа внизу и синий — внизу слева. Затем данный треугольник вписывается в круг и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник. В образовавшиеся равнобедренные треугольники мы помещаем три смешанных цвета, каждый из которых состоит из двух основных цветов, и получаем, так разом, цвета второго порядка:

жёлтый + красный = оранжевый
жёлтый + синий = зелёный
красный + синий = фиолетовый.

Все цвета второго порядка должны быть смешаны весьма тщательно. Они не должны склоняться ни к одному из своих компонентов. Запомните, что это нелёгкая задача — получить составные цвета посредством их смешения. Оранжевый цвет не должен быть ни слишком красным, ни слишком жёлтым, а фиолетовый — ни слишком красным и ни слишком синим. Затем на некотором расстоянии от первого круга мы чертим другой и делим полученное между ними кольцо на двенадцать равных частей, размещая основные и составные цвета по месту их расположения и оставляя при этом между каждыми двумя цветами пустой сектор. В эти пустые сектора вводим цвета третьего порядка, каждый из которых создаётся благодаря смешению цветов первого и второго порядка, и получаем:

жёлтый + оранжевый = жёлто-оранжевый
красный + оранжевый = красно-оранжевый
красный + фиолетовый = красно-фиолетовый
синий + фиолетовый = сине-фиолетовый
синий + зелёный = сине-зелёный
жёлтый + зелёный = жёлто-зелёный.

Таким образом, возникает правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет своё неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или в естественном спектре.

Исаак Ньютон в своё время получил этот замкнутый цветовой круг, в который он добавил к спектральным цветам отсутствующий пурпурный цвет, что усилило общую его конструктивность.

В нашем круге все двенадцать цветов имеют равные отрезки, поэтому цвета, занимающие диаметрально противоположные места по отношению друг другу, оказываются дополнительными.

Эта система даёт возможность мгновенно и точно представить себе все двенадцать цветов и легко расположить между ними все их вариации. Мне кажется, что для художников было бы пустой потерей времени заниматься составлением цветового круга из 24-х или 100 цветов. Да и какой же художник может без посторонней помощи отчётливо представить себе, например, 83 градацию цветового круга, разделенного на 100 частей?

Поскольку наши представления о цвете не отличаются особой точностью, обсуждать этот вопрос бесполезно. И необходимо просто видеть двенадцать цветов с той же определённостью, с какой музыкант слышит двенадцать тонов своей гаммы.

Делакруа прикрепил к одной из стен своей мастерской цветовой круг, на котором около каждого цвета были даны все сочетания, возможные сданным цветом. Импрессионисты, Сезанн, Ван Гог, Синьяк, Сера и другие художники ценили Делакруа как выдающегося колориста. И именно Делакруа, а не Сезанн, считается основателем конструирования произведений на основе логически объективных цветовых законов, позволяющих достичь тем самым более высокой степени порядка и правды.» (Источник)

В следующем посте разберем детально круг Иттена, продолжим изучение первичных, вторичных и третичных цветов.

to be continued…

Офф. Уважаемая Трикутрис спрашивала, почему нельзя сочетать серый и бежевый, жирным шрифтом над картинкой с кругом Оствальда я выделила цитату Оствальда по данному вопросу.

В кругах цветной гармонии

7 — 2012


Софья Скрылина,
преподаватель учебного центра «Арт»,
г. Санкт-Петербург

Работая над проектом и подбирая заливки для графических объектов, дизайнеру часто приходится перебирать множество различных вариантов. Для определения гармоничного сочетания цветов удобно пользоваться цветовыми (колориметрическими) кругами. В этой статье мы рассмотрим несколько вариантов цветовых кругов, примеры использования и алгоритмы их создания, а также закономерности влияния цвета на восприятие человека.

Круг естественных цветов по Гете

На рис. 1 приведен круг естественных цветов по Гете со следующими обозначениями цветов:

  • основные цвета: К — красный; Ж — желтый, С — синий;
  • смешанные цвета первого порядка: Ф — фиолетовый, О — оранжевый, З — зеленый;
  • смешанные цвета второго порядка: КО — красно­оранжевый, ЖО — желто­оранжевый, ЖЗ — желто­зеленый,  — сине­зеленый, СФ — сине­фиолетовый, КФ — красно­фиолетовый.

Используя этот колориметрический круг, придерживайтесь следующих рекомендаций:

  • контрастные гармоничные сочетания дают цвета, лежащие напротив друг друга (те цвета, которые соединяются линией, проходящей через центр круга), например К­З или Ф­Ж;
  • сочетания цветов, расположенных по углам основного или перевернутого треугольника, менее гармоничны, но допустимы, например С­Ж или О­З;
  • гармоничные сочетания из двух, трех или четырех цветов, расположеных на круге под углом 90°, например СФ­З или ЖО­З­К.

Шестисекторный колориметрический круг

Шестисекторный колориметрический круг позволяет выделить контрастные гармоничные сочетания — их образуют цвета, расположенные напротив друг друга: С­О (синий — оранжевый), К­З (красный — зеленый), Ж­Ф (желтый — фиолетовый). Допустимы сочетания цветов, расположенных в секторах через один (К­Ж­С и Ф­О­З). Использование соседних секторов в данном цветовом круге приводит к дисгармонии!

Гармоничные сочетания двух и трех цветов можно получить с помощью вращающихся стрелок (рис. 2), которые следует закрепить в центре круга. Если направить одну стрелку на нужный цвет, остальные укажут на цвета, гармоничные с ним.

Рис. 1. Круг естественных цветов по Гете

Рис. 2. Шестисекторный колориметрический круг

Большой цветовой круг Освальда

Для определения гармоничных цветов используются и другие колориметрические круги, например большой цветовой круг Освальда, содержащий 24 цвета (рис. 3): КИНК — киноварно­красный, КОР — красно­оранжевый, ЖОР — желто­оранжевый, ЗОЛЖ — золотисто­желтый, Ж — желтый, ЛЖ — лимонно­желтый, ЖЗ — желто­зеленый, ХЛ — хлорофилловый, ИЗЖ — изумрудно­желтый, СРЗ — средне­зеленый, СЗ — сине­зеленый, ЦМВ — цвет морской волны, БИР — бирюзовый, ВС — васильково­синий, С — синий, СРС — средне­синий, УЛ — ультрамариновый, СИНФ — сине­фиолетовый, СФ — синевато­фиолетовый, Ф — фиолетовый, ПУРФ — пурпурно­фиолетовый, ПУРК — пурпурно­красный, КАРК — карминно­красный, К — красный.

Применение стрелок на круге Освальда аналогично их использованию на шестисекторном колориметрическом круге.

Рис. 3. Большой цветовой круг Освальда

Теперь рассмотрим небольшой пример применения колориметрических кругов. Предположим, нам требуется перекрасить стеклянный стакан на фотографии (рис. 4).

Рис. 4. Исходная фотография, в которой требуется перекрасить стеклянный стакан

Итак, физалис имеет оранжевые «фонарики», поэтому необходимо подобрать цвет, сочетающийся с оранжевым. Все колориметрические круги указывают, что гармоничным к оранжевому является синий, а допустимыми — фиолетовый и зеленый цвета. А по шестисекторному колориметрическому кругу сочетание красного и оранжевого цветов недопустимо. Так что результаты перекраски на рис. 5 приятны глазу, а на рис. 6 — дисгармоничны.

Рис. 5. Цвет стакана гармонирует с цветом «фонариков» физалиса

Рис. 6. Дисгармоничные результаты перекраски стакана

Алгоритмы создания цветовых кругов

Любой из цветовых кругов можно легко и быстро нарисовать в каком­нибудь графическом редакторе. Поэтому нет необходимости осуществлять поиск нужного вам колориметрического круга и тем более держать под рукой его твердую копию. Рассмотрим алгоритмы рисования шестисекторного цветового круга и большого круга Освальда в редакторе CorelDRAW.

Создание
шестисекторного колориметрического круга

Шестисекторный круг можно создать несколькими способами. Один из них — нарисовать сегмент с углом 60°, а потом, копируя и отражая его, получить остальные пять секторов. Здесь мы рассмотрим другой, более быстрый способ построения:

  1. Перед рисованием секторов выполните небольшую настройку редактора. Откройте окно настроек с помощью команды Tools (Инструменты) → Options (Параметры) или воспользовавшись комбинацией клавиш Ctrl+J. На вкладке Edit (Изменить) для параметра Constrain angle (Дискретность угла) установите значение 60° (рис. 7).
  2. Нарисуйте круг инструментом Ellipse (Элипс), удерживая нажатой клавишу Ctrl. На панели атрибутов выбранного инструмента преобразуйте круг в сегмент с углом 60° (рис. 8а).
  3. Войдите в режим вращения, щелкнув мышью в центре фигуры, и сместите центр вращения в угол сегмента (рис. 8б). Возьмитесь за угловой маркер рамки выделения и, удерживая нажатой клавишу Ctrl, поверните его на 60°. В конце операции щелкните правой кнопкой мыши для создания копии сегмента.
  4. Повторите манипуляции, описанные в пункте 3, четыре раза или столько же раз нажмите комбинацию клавиш Ctrl+D (рис. 8в). Закрасьте нужными цветами готовые сегменты.

Рис. 7. Установка дискретности угла в диалоговом окне Options

Рис. 8. Алгоритм получения шестисекторного колориметрического круга

Создание большого цветового круга Освальда

Рис. 9. Алгоритм создания большого цветового круга Освальда

Последовательность действий при построении цветового круга Освальда показана на рис. 9:

  1. Нарисуйте круг и преобразуйте его в сегмент с углом 15° (см. рис. 9а). Для вычисления величины угла сегмента необходимо 360 разделить на 24 (количество цветов в круге).
  2. Залейте сегмент одним из основных цветов, например красным. Сместите центр вращения в угол сегмента.
  3. Создайте копию сегмента, наложив ее на исходный объект. Для этого можно нажать клавишу «плюс» на цифровом блоке клавиатуры или выполнить последовательно две комбинации клавиш: Ctrl+C и Ctrl+V.
  4. Не сдвигая копию, выделите оба сегмента, обведя вокруг них рамку инструментом Pick (Выбор). Откройте дополнительную панель перетекания, выполнив команду Effects (Эффекты) → Blend (Перетекание). На этой панели задайте следующие параметры: количество шагов перехода — 23, угол поворота — 360° и нажмите кнопку Apply (Применить). В результате вы получите круг, составленный из сегментов, но все они будут красного цвета (см. рис. 9б).

5.  На панели атрибутов смените направление цветового перехода на Clockwise Blend (По часовой стрелке) — см. рис. 9в. Если требуется, поверните круг так, чтобы красный цвет был в том же месте круга, как на рис. 3.

6.  Изображения трех­ и четырехлучевых стрелок можно создать на основе звезды. Поместите нужную стрелку в центр круга. Для определения гармоничных сочетаний вращайте стрелку по окружности (рис. 9г).

Хотелось бы обратить ваше внимание на программу, основанную на цветовом круге Освальда, которая так и называется — Oswald Circle. Она позволяет подобрать гармоничные сочетания из двух, трех или четырех цветовых тонов. Для этого достаточно просто щелкнуть мышью по цвету, к которому требуется подобрать гармоничные сочетания. А для определения количества цветов используются кнопки со знаками «плюс» и «минус» (рис. 10). Если у вас нет времени и желания рисовать круг Освальда, используйте эту наипростейшую программу. «Весит» она всего 40 Кбайт. Демо­версию можно скачать из Интернета абсолютно бесплатно. Полная версия стоит 1 долл.

Рис. 10. Окно демо-версии программы Oswald Circle

Влияние цвета на восприятие человека

Ахроматические цвета (белый, черный и все оттенки серого) в цветовых кругах отсутствуют, но играют немаловажную роль. Белый цвет осветляет, делает «легче» любой другой цвет; черный, наоборот, затемняет и утяжеляет любой хроматический цвет. Сочетание оттенков разной интенсивности, полученных добавлением белого цвета к основному цветовому тону, никогда не приводит к дисгармонии. Например, от красного до розового или от синего до голубого.

Красный, оранжевый, желтый цвета и их оттенки воспринимаются человеком как теплые; синий и фиолетовый — как холодные. Зеленый цвет — нейтральный, у него есть холодные и теплые оттенки. Теплые цвета называют активными, они вызывают бодрое настроение, а холодные (пассивные), наоборот, успокаивают.

Рис. 11. Пример иллюзии, основанной на эффекте иррадиации

Хроматические цвета с ахроматическими наиболее гармоничны в следующих сочетаниях: теплые с черным, холодные с белым.

За счет несовершенства нашего зрения цвет может восприниматься по­разному в зависимости от цветового окружения:

  1. Светлый цвет по соседству с темным кажется еще светлее, а темный рядом со светлым — темнее (световой контраст).
  2. Белый квадрат на черном фоне кажется крупнее, чем такой же черный квадрат на белом фоне, за счет оптической иллюзии, основанной на эффекте иррадиации (рис. 11).
  3. Красный цвет, соприкасаясь с зеленым, смотрится насыщеннее (хроматический контраст).
  4. На красном фоне серый цвет кажется зеленоватым, на желтом — синеватым, на зеленом — розоватым, а на синем — желтоватым. Если на цветном фоне нужно получить серый цвет, этого можно достичь с помощью хроматического контраста. Например, на синем фоне серый цвет пожелтеет, поэтому к нему следует добавить немного синевы, тогда под действием контраста желтый оттенок и синий цвет, смешавшись, дадут чистый ахроматический серый цвет (рис. 12).
  5. Теплые тона обладают свойством «приближаться», а холодные — «удаляться». Так, на рис. 13 желтые круги на черном фоне кажутся ближе, чем голубые.  

Рис. 12. Пример использования хроматического контраста для получения чистого серого цвета. Круги слева окрашены в светло-серый цвет (R=200, G=200, B=200), но кажутся желтоватыми. Круги справа имеют синеватый оттенок (R=200, G=200, B=215), но кажутся серыми

Рис. 13. Желтые и голубые круги кажутся расположенными в двух разных плоскостях: желтые — ближе, а голубые — дальше

Статья подготовлена по следующим материалам:

1. Компьютерные технологии в дизайне. Эффективная реклама // Яцюк О., Романычева Э., http://www.bhv.ru/books/book.php?id=433.

2. Сайт, посвященный теории цвета, — http://colory.ru;

3. Сайт, с которого вы можете скачать демо­версию программы Oswald Circle, — http://softportal.com.

КомпьюАрт 7’2012

Гете о психологии цвета и эмоций — выбор мозга

Цвет — важная часть нашего восприятия мира, как биологического, так и культурного. Одно из первых формальных исследований теории цвета было получено из неожиданного источника — немецкого поэта, художника и политика Иоганн Вольфганг фон Гете (28 августа 1749 г. — 22 марта 1832 г.), который в 1810 г. опубликовал «Теорию цвета». ( публичная библиотека | общественное достояние ), его трактат о природе, функциях и психологии цветов.Хотя работа была отклонена значительной частью научного сообщества, она по-прежнему вызывала большой интерес у когорты выдающихся философов и физиков, включая Артура Шопенгауэра, Курта Гёделя и Людвига Витгенштейна.

Одним из наиболее радикальных аргументов Гете было опровержение идей Ньютона о цветовом спектре, предполагающее вместо этого, что темнота является активным ингредиентом, а не просто пассивным отсутствием света.

Но, пожалуй, самые увлекательные его теории исследуют психологическое влияние разных цветов на настроение и эмоции — идеи, основанные на интуиции поэта, которые частично являются развлекательными рассказами, граничащими с суевериями, частично пророческими идеями, подтвержденными точной наукой примерно двумя веками позже, а частично чисто восхитительные проявления красоты языка.

ЖЕЛТЫЙ

Это ближайший к свету цвет. Он появляется при малейшем ослаблении света, будь то полупрозрачная среда или слабое отражение от белых поверхностей. В призматических экспериментах он распространяется сам по себе и широко в световом пространстве, и, хотя два полюса остаются отделенными друг от друга, прежде чем он смешается с синим, чтобы произвести зеленый, его нужно увидеть в его предельной чистоте и красоте. То, как химический желтый цвет развивается в белом и на нем, подробно описано в надлежащем месте.

В своей высочайшей чистоте он всегда несет в себе природу яркости и обладает безмятежным, веселым, мягко-возбуждающим характером.

Состояние приятное и радостное, и в максимальной степени безмятежно и благородно, оно, с другой стороны, чрезвычайно подвержено заражению и производит очень неприятный эффект, если оно запятнано или в какой-то степени стремится к минус. сторона. Таким образом, цвет серы, тяготеющий к зеленому, имеет что-то неприятное.

Когда желтый цвет передается тусклым и грубым поверхностям, таким как обычная ткань, войлок или тому подобное, на которых он не проявляется с полной энергией, неприятный эффект, о котором идет речь, очевиден.Путем небольшого и едва заметного изменения прекрасное впечатление огня и золота превращается в нечто, заслуживающее эпитета «мерзкий»; и цвет чести и радости сменился позором и отвращением. Этому впечатлению, возможно, обязаны своим происхождением желтые шляпы банкротов и желтые круги на мантии евреев.

КРАСНО-ЖЕЛТЫЙ

Поскольку ни один цвет не может считаться стационарным, мы можем очень легко превратить желтый в красноватый, уплотняя или затемняя его.Цвет становится более энергичным и становится красно-желтым, более ярким и ярким.

Все, что мы сказали о желтом, применимо здесь в большей степени. Красно-желтый цвет создает впечатление тепла и радости, поскольку представляет собой оттенок более интенсивного сияния огня.

ЖЕЛТО-КРАСНЫЙ

Поскольку чистый желтый цвет очень легко переходит в красно-желтый, не следует останавливать его углубление в желто-красный. Приятное, веселое ощущение, которое возбуждает красно-желтый цвет, перерастает в невыносимо сильное впечатление ярко-желто-красного.

Активная сторона здесь в своей высшей энергии, и неудивительно, что стремительные, крепкие, необразованные мужчины должны особенно радоваться этому цвету. Среди диких народов склонность к этому была повсеместно отмечена, и когда дети, предоставленные самим себе, начинают использовать оттенки, они никогда не жалеют киноварь и миньон.

При пристальном взгляде на идеально желто-красную поверхность кажется, что цвет действительно проникает в орган. Он вызывает крайнее возбуждение и действует так же, когда немного затемнен.Желто-красная ткань беспокоит и бесит животных. Я знал людей просвещения, для которых это было невыносимо, если они случайно увидели человека, одетого в алый плащ, в серый пасмурный день.

Цвета на стороне минус — синий, красно-синий и сине-красный. Они производят беспокойное, восприимчивое, тревожное впечатление.

СИНИЙ

Так же, как желтый всегда сопровождается светом, можно сказать, что синий по-прежнему несет с собой принцип тьмы.

Этот цвет оказывает на глаз своеобразное и почти неописуемое воздействие. Как оттенок он силен, но имеет отрицательную сторону и в своей высшей чистоте является как бы возбуждающим отрицанием. Таким образом, его появление представляет собой своего рода противоречие между возбуждением и покоем.

Как небо и далекие горы кажутся синими, так и синяя поверхность кажется отдаляется от нас.

Но как мы охотно следуем за приятным предметом, летящим от нас, так и мы любим созерцать синий цвет — не потому, что он приближается к нам, а потому, что он влечет нас за собой.

Синий производит впечатление холода и, таким образом, снова напоминает нам тень. Мы уже говорили о его близости с черным.

Комнаты, увешанные синим цветом, кажутся в некоторой степени больше, но в то же время пустыми и холодными.

Вид предметов через синее стекло мрачен и меланхоличен.

Когда синий участвует в некоторой степени положительной стороны, эффект не вызывает неприятных ощущений. Морская зелень — довольно приятный цвет.

КРАСНО-СИНИЙ

Мы обнаружили, что очень скоро желтый имеет тенденцию к интенсивному состоянию, и мы наблюдаем такое же развитие в синем.

Синий очень мягко переходит в красный и, таким образом, приобретает в некоторой степени активный характер, хотя и находится на пассивной стороне. Однако его возбуждающая сила отличается от красно-желтого. Можно сказать, что это скорее тревожит, чем оживляет.

Поскольку само увеличение не должно быть остановлено, мы чувствуем склонность следить за развитием цвета, но не для того, чтобы, как в случае с красно-желтым, видеть, что он все еще увеличивается в активном смысле, а чтобы найти точка для отдыха.

В очень выбухшем состоянии этот цвет известен нам под названием сиреневый; но даже в этой степени в нем есть что-то живое без радости.

СИНИЙ-КРАСНЫЙ

Это тревожное чувство усиливается по мере изменения оттенка, и можно с уверенностью предположить, что ковер совершенно чистого глубокого сине-красного был бы невыносим. По этой причине, когда он используется для одежды, лент или других украшений, он используется в очень ослабленном и легком состоянии и, таким образом, проявляет свой характер, как определено выше, особенно привлекательным образом.

Поскольку высшие сановники церкви присвоили себе этот беспокойный цвет, мы можем осмелиться сказать, что оно непрестанно стремится к красному кардиналу через беспокойные ступени все еще нетерпеливого продвижения.

КРАСНЫЙ

Тот, кто знаком с призматическим происхождением красного, не сочтет парадоксальным, если мы утверждаем, что этот цвет частично act , частично Potentia включает в себя все остальные цвета.

Мы отметили постоянный прогресс или увеличение желтого и синего, и увидели, какие впечатления были произведены различными состояниями; отсюда, естественно, можно сделать вывод, что сейчас, на стыке углубленных крайностей, должно появиться чувство удовлетворения; Таким образом, в физических явлениях этот наивысший из всех проявлений цвета возникает в результате соединения двух противоположных крайностей, которые постепенно подготовились к союзу.

В качестве пигмента, с другой стороны, он представляется нам уже сформированным и наиболее совершенен как оттенок кошенили; вещество, которое, однако, с помощью химического воздействия может склоняться к положительной или отрицательной стороне и может считаться достигшим центральной точки в лучшем кармине.

Эффект от этого цвета столь же своеобразен, как и его природа. Он производит впечатление серьезности и достоинства, но в то же время изящества и привлекательности. Первый — в темном глубоком состоянии, второй — в светлом приглушенном оттенке; и, таким образом, достоинство возраста и дружелюбие юности могут украсить себя разными оттенками.

История знает много случаев зависти государей к качеству красного цвета. Окружающий аккомпанемент этого цвета всегда производит серьезное и великолепное впечатление. Красное стекло демонстрирует яркий пейзаж столь ужасного оттенка, что вызывает чувство благоговения.

ЗЕЛЕНЫЙ

Если желтый и синий, которые мы рассматриваем как самые основные и простые цвета, объединяются в том виде, в котором они появляются впервые, в первом состоянии их действия, результатом является цвет, который мы называем зеленым.

Этот цвет производит на глаз отчетливо приятное впечатление. Если два элементарных цвета смешаны в совершенном равенстве, так что ни один из них не преобладает, глаз и ум полагаются на результат этого соединения, как на простой цвет. У наблюдателя нет ни желания, ни силы представить себе состояние за его пределами. Следовательно, для постоянного проживания в комнатах чаще всего выбирают зеленый цвет.

Хотя вряд ли это научное произведение, Теория цвета представляет собой увлекательное изложение философии и художественного опыта цвета, соединяющее интуитивное и внутреннее, таким образом, что более чем двести лет спустя продолжается. интрига.

Гете Принт Теория цвета Теория цвета Теория света

Теория цветов Спектр света, из Теории цвета — 1810 г. — Гете заметил, что цвет возникает по краям, а спектр возникает там, где эти цветные края перекрываются. Автор Иоганн Вольфганг фон Гете.

Теория цвета (нем. Zur Farbenlehre) — это книга Иоганна Вольфганга фон Гете о взглядах поэта на природу цветов и их восприятие людьми.Он был опубликован на немецком языке в 1810 году и на английском языке в 1840 году.

Великолепный принт в виде жикле старинной классики был тщательно отреставрирован и слегка улучшен, чтобы вернуть былую яркую красоту, но с достаточным «износом», оставшимся, чтобы дать это винтажное ощущение.

Все мои работы напечатаны на заказ на профессиональном принтере CanonGiclée с использованием чернил UltraChrome K3. Эти чернила по своей сути хранятся в архиве, выдерживая разрушительное воздействие света и влажности более 100 лет, прежде чем начнется исчезновение цвета.Giclée (произносится как «zhee-CLAY») — это технология цифровой печати, в которой используются стандарты, соответствующие стандартам коллекционной печати. В результате получается абсолютно великолепный художественный принт, яркий и насыщенный по цвету, который будет потрясающе смотреться в вашем доме, офисе или студии.

Этот принт доступен в нескольких размерах для стандартных рамок (ИЛИ нестандартного размера по вашему запросу) и будет напечатан на вашей обычной матовой бумаге или на матовой бумаге премиум-класса с архивной текстурой. Предлагаемые размеры соответствуют размерам бумаги, на которой печатается изображение.В зависимости от исходных размеров изображения вокруг изображения может быть белая рамка разного размера.

ВЫБОР БУМАГИ:

A. МАТОВАЯ БУМАГА PREMIUM ARCHIVAL TEXTURED MATTE: тряпка из 100% хлопка с элегантной отделкой и тонкой текстурой поверхности, позволяющая создавать гладкие, деликатные переходы тонов. Вес. = 300 г / м2

B. АРХИВНЫЙ МАТОВЫЙ КАНВАЛЬ PREMIUM ARCHIVAL 450 GSM 100% хлопок, без OBA.

Ваш отпечаток будет с любовью отправлен из моей калифорнийской студии, защищенный прозрачным пластиковым рукавом или папиросной бумагой, и вложенный в прочную фотопечать (или картонную почтовую трубку для больших отпечатков), чтобы доставить к вашему порогу безупречное состояние.

Обратите внимание, что рамы и коврики в комплект не входят — рама / коврик, показанные на фотографии, предназначены только для иллюстрации. На вашем отпечатке не будет видимого водяного знака.

Индивидуальные заказы всегда приветствуются — мы можем напечатать практически любое изображение, которое вы захотите. Пожалуйста, отправьте мне сообщение для цитаты.

Так рада, что вы зашли. Я с нетерпением жду возможности напечатать этот дизайн специально для вас!

Рози

● ▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬ ● ✿ ДОПОЛНИТЕЛЬНО ✿ ● ▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬ ●

● Чтобы просмотреть всю мою подборку сказочных распечатки, посетите мой магазин Etsy здесь: http: // RosiesVintagePrints.etsy.com

Этот список содержит материалы, которые принадлежат Rosie’s Vintage Prints или лицензированы для них. Этот материал включает, помимо прочего, дизайн, иллюстрацию, изображения, фотографии и текст и не может быть скопирован, воспроизведен, распространен или отображен без письменного разрешения Rosie’s Vintage Prints.

Яркие цветные колеса, разработанные Гете, Ньютоном и другими теоретиками цвета (1665-1810)

Может быть, это замкнутый головокружение Рене Декарта или суровая строгость Исаака Ньютона; может быть, дело во всех кожаных дырках, серых жилетах, желтоватых лицах и напудренных париках… но мы не склонны ассоциировать Европу Просвещения с взрывом теории цвета.Тем не менее, философы конца 17 и 18 веков были одержимы светом и зрением. Декарт написал трактат по оптике, как и Ньютон.

Ньютон впервые описал в своей книге 1672 Opticks «революционно новую теорию света и цвета», пишет библиотека Уиппла Кембриджского университета, «в которой он утверждал, что эксперименты с призмами доказали, что белый свет состоит из света семи различных цветов. . » Ученые обсуждали теорию Ньютона «еще в 19 веке.”

Один ранний оппонент хорошо проиллюстрировал свое опровержение. Поэт, писатель и ученый Иоганн Вольфганг фон Гете опубликовал Теорию цвета (см. Здесь) с тщательно нарисованными от руки и цветными диаграммами и колесами в 1809 году. Со времен Ньютона теоретики цвета разрабатывали преобладающие концепции с помощью цветовых кругов. первый приписан Ньютону в 1704 году (и нарисован черным по белому выше).

Колесо Ньютона «расположило красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый в естественной последовательности на вращающемся диске.Четыре года спустя художник Клод Буте создал свои 7-цветные и 12-цветные круги (вверху), основываясь на теориях Ньютона. Художники, химики, картографы, поэты, даже энтомологи… казалось, у всех была любимая теория цвета, обычно сопровождаемая тщательно продуманными цветными диаграммами и диаграммами.

Цветовой круг был одной из многих форм, которые часто представляли собой противоположные теории, как, например, теория Жака-Фабьена Готье, который утверждал, что черный и белый являются основными цветами. Но колесо и основные представления Ньютона о нем остались почти неизменными.Следующее вверху колесо (третье сверху) британского энтомолога Мозеса Харриса из 1776 года показывает 7-цветовую схему Ньютона, упрощенную до шести основных и вторичных цветов, которые мы обычно видим, расположенных в дополнительной и аналогичной схеме с третичными градациями между ними. Другой энтомолог, Игнац Шиффермюллер, нарисовал 12-цветовое колесо справа вверху.

Цвет всегда репрезентативен. Оригинальное колесо Ньютона включало «музыкальные ноты, соответствующие цвету». К концу 18 века теория цвета стала все более привязанной к психологическим теориям и типологиям, как в колесе выше, «розе темпераментов», созданной Гете и Фридрихом Шиллером в 1789 году для иллюстрации «человеческих занятий и черт характера. «Public Domain Review» отмечает, что «тираны, герои, авантюристы, гедонисты, любовники, поэты, ораторы, историки, учителя, философы, педанты, правители» сгруппированы по четырем темпераментам гуморальной теории.

Это довольно короткий скачок от этих психологий цвета к тем, которые использовались рекламодателями и коммерческими дизайнерами в 20-м веке, или от цветовых теорий художников и ученых к абстрактному экспрессионизму, школе Баухауса и химикам и фотографам, воссоздающим цвета мира на пленке. (Цветовой круг Гете, приведенный ниже, из Теории цвета , иллюстрирует его главу «Аллегорическое, символическое и мистическое использование цвета».) См. Более ранние цветовые круги, такие как Филипп Отто Рунге 1810 Farbenkugel , а также другие концептуальные цветовые схемы в Public Domain Review.

через Обзор общественного достояния

Связанное содержание:

Теория цвета Гете: Трактат 1810 года, вдохновивший Кандинского и ранняя абстрактная живопись

Как Technicolor произвел революцию в кинематографе с помощью сюрреалистических, электрических цветов и изменил то, как мы видим наш мир

Путеводитель по цветам до Pantone: голландская книга из 1692 года. Документы всех цветов под солнцем.

Документы и аннотированные принципы сэра Исаака Ньютона переходят в цифровую форму

Джош Джонс — писатель и музыкант из Дарема, Северная Каролина.Следуйте за ним на @jdmagness

Теория цвета Гете | Study.com

Теория цвета Гете

Гете не соглашался с Ньютоном. Он опроверг идею о том, что цвет определяется исключительно светом и цветовым спектром, вместо этого утверждая, что цвет был сформирован восприятием, а также элементами света и тьмы. В этих аргументах Гете стал одним из первых, кто систематически исследовал цвет и теорию цвета , изучение того, как цвета воспринимаются и как они взаимодействуют с другими цветами.В отличие от Ньютона, Гете утверждал, что цвету нужна тьма, и некоторые цвета были созданы с элементами тьмы. Вот как Гете описал это: «Свет и тьма, яркость и темнота, или, если более общее выражение предпочтительнее, свет и его отсутствие, необходимые для создания цвета. . . цвет сам по себе является степенью темноты ».

С научной точки зрения Ньютон был прав. Но теории Гете были больше искусством и философией, чем чистой наукой. И, если подумать, есть различия между тем, как цвет создается через видимый спектр (где белый — это комбинация всех цветов) и с пигментами (где чем больше цветов вы смешиваете, тем темнее получается цвет).В каком-то смысле именно пигменты или краски в краске привели к цветовым экспериментам Гете, поэтому неудивительно, что его идеи отличались от идей Ньютона.

Цветовое колесо Гете и взгляды на цвета

Цветовое колесо, созданное Гете в 1809 году. В колесе записаны свойства, которые Гете ассоциировал с определенными цветами.

Гете создал свою версию цветового круга и расположил цвета в соответствии с тем, что он назвал их естественным порядком.Он также исследовал влияние цветов на эмоции и приписывал разные качества определенным цветам. Если вы внимательно посмотрите на цветовое колесо, начиная с области с красным и постепенно переходя к желтому, вы увидите слово schön , что означает красивый; edel , что означает благородный; и кишки , что означает хорошо. Каждое слово соответствует разделу на колесе. В теории Гете желтый, как ближайший к свету цвет, был ярким и волнующим. Он стоял навсегда.Красный символизировал серьезность, достоинство и привлекательность или красоту. С другой стороны, синий был мощным, но несколько негативным образом — производил холодное впечатление.

Никто не оспаривал науку Ньютона, но Гете был очень уверен в своей работе. Хотя он не изменил никаких научных взглядов, он нашел место среди художников и дизайнеров. Он был переведен на английский язык в 1840 году, а после этого нашел более широкую читательскую аудиторию по всей Европе. Это повлияло на художников девятнадцатого века, таких как британский художник Дж.М. В. Тернер, известный своими драматическими и мрачными морскими пейзажами, а также художники двадцатого века, такие как русский Василий Кандинский, один из первых поборников абстрактного искусства, который использовал цветную символику в своих работах.

Краткое содержание урока

Иоганн Вольфганг фон Гете , немецкий писатель, политик и художник, был одним из первых, кто исследовал взаимосвязь цвета и эмоций. Его Теория цвета , написанная в 1810 году, оспаривала теории о цвете, представленные сэром Исааком Ньютоном , знаменитым английским ученым и математиком, опубликовавшим Opticks в 1704 году.Ньютон утверждал, что цвет — это результат света. Гете не соглашался и утверждал, что цвет был сформирован восприятием, а также светом и тьмой. Хотя с научной точки зрения Ньютон был прав в отношении света и цветового спектра, Гете был одним из первых, кто исследовал теорию цвета , или то, как цвета соотносятся друг с другом и как они меняются. Он создал свою версию цветового круга и приписал определенные качества определенным цветам, такие как красивый красный и хороший желтый. Когда в 1840 году работа Гете была переведена на английский язык, она нашла более широкую читательскую аудиторию и оказала влияние на более поздних художников, таких как Дж.М. В. Тернер и Василий Кандинский.

Проницательность XIX века в психологии цвета и эмоций

Временная капсула интуиции Гете о роли и проявлении цвета в нашей жизни.

Цвет — неотъемлемая часть нашего восприятия мира.
биологически
и
культурно. Одно из первых формальных исследований теории цвета пришло из неожиданного источника — немецкого поэта, художника и политика.
Иоганн Вольфганг фон Гете, опубликовавший в 1810 г.

Теория цвета ( публичная библиотека ;
общественное достояние ), его трактат о природе, функциях и психологии цветов.Хотя работа была отклонена значительной частью научного сообщества, она
по-прежнему представлял большой интерес для когорты выдающихся философов и физиков, в том числе
Артур Шопенгауэр,
Курт Гёдель и
Людвиг Витгенштейн.

Одним из наиболее радикальных аргументов Гете было опровержение идей Ньютона о цветовом спектре, предполагающее, что темнота является активным ингредиентом.
а не просто пассивное отсутствие света.

… свет и тьма, яркость и темнота, или, если более общее выражение предпочтительнее, свет и его отсутствие необходимы для создания
цвет…. Цвет — это степень темноты.

Но, пожалуй, самые увлекательные его теории исследуют психологическое влияние разных цветов на настроение и эмоции — идеи, основанные на интуиции поэта,
которые частично представляют собой развлекательные рассказы, граничащие с суевериями, частично — пророческие идеи, подтвержденные точной наукой два столетия спустя, а частично
чисто восхитительные проявления красоты языка.

Цветовое колесо, разработанное Гете в 1809 году

ЖЕЛТЫЙ

Это ближайший к свету цвет.Он появляется при малейшем ослаблении света, будь то полупрозрачная среда или слабое отражение от
белые поверхности. В призматических экспериментах он распространяется сам по себе и широко в световом пространстве, и хотя два полюса остаются отделенными друг от друга.
во-вторых, прежде чем он смешается с синим и даст зеленый цвет, его нужно увидеть в его высшей чистоте и красоте. Как химический желтый цвет развивается внутри и на
белый был подробно описан в надлежащем месте.

В своей высшей чистоте он всегда несет в себе природу яркости и обладает безмятежным, веселым, мягко-возбуждающим характером.

Государство приятное и радостное, и во всей своей мощи безмятежно и благородно, с другой стороны, оно чрезвычайно подвержено заражению и
производит очень неприятный эффект, если он запятнан или в некоторой степени стремится к стороне минус . Таким образом, цвет серы, которая склоняет
в зеленый цвет, есть в нем что-то неприятное.например, обычная ткань, войлок и т. д., на которых он не отображается полностью
энергия, неприятный эффект, о котором упоминается, очевиден. Незначительным и едва заметным изменением создается прекрасное впечатление огня и золота.
превратился в человека, не заслуживающего эпитета «фол»; и цвет чести и радости сменился позором и отвращением. К этому впечатлению
желтые шляпы банкротов и желтые круги на мантии евреев, возможно, обязаны своим происхождением.

КРАСНО-ЖЕЛТЫЙ

Поскольку ни один цвет не может считаться стационарным, мы можем очень легко превратить желтый в красноватый, уплотняя или затемняя его. Цвет увеличивается в
энергия и появляется в красно-желтом более мощном и великолепном цвете.

Все, что мы сказали о желтом, применимо здесь в большей степени. Красно-желтый создает впечатление тепла и радости, поскольку представляет собой
оттенок более интенсивного сияния огня.

ЖЕЛТО-КРАСНЫЙ

Поскольку чистый желтый цвет очень легко переходит в красно-желтый, не следует останавливать его углубление до желто-красного. Приятное, веселое ощущение
возбуждающий красно-желтый цвет, усиливается до невыносимо мощного впечатления в ярко-желто-красном.

Активная сторона здесь в своей высшей энергии, и неудивительно, что стремительные, крепкие, необразованные мужчины должны быть особенно довольны.
с этим цветом.предоставлены сами себе, начинают использовать оттенки,
они никогда не жалеют киноварь и миньум.

Если пристально смотреть на идеально желто-красную поверхность, кажется, что цвет действительно проникает в орган. Это вызывает крайнее возбуждение и
все еще действует таким образом в некотором затемнении. Желто-красная ткань беспокоит и бесит животных. Я знал людей просвещения, на которых его влияние
невыносимо, если они случайно увидят человека в алом плаще в серый пасмурный день.

Цвета на стороне минус — синий, красно-синий и сине-красный. Они производят беспокойное, восприимчивое, тревожное впечатление.

СИНИЙ

Как желтый всегда сопровождается светом, так и можно сказать, что синий по-прежнему несет с собой принцип тьмы.

Этот цвет имеет своеобразное и почти неописуемое воздействие на глаз. Как оттенок он мощный, но он имеет отрицательную сторону и в высшей степени.
чистота — это как бы возбуждающее отрицание.Таким образом, его появление представляет собой своего рода противоречие между возбуждением и покоем.

Как небо и далекие горы кажутся синими, так и синяя поверхность кажется отдаляется от нас.

Но как мы с готовностью следуем за приятным предметом, летящим от нас, так и мы любим созерцать синий цвет — не потому, что он приближается к нам, а потому, что он притягивает
нам после этого.

Синий производит впечатление холода и, таким образом, снова напоминает нам о тени.Мы уже говорили о его близости с черным.

Комнаты, оформленные в чистом синем цвете, кажутся несколько больше, но в то же время пустыми и холодными.

Вид предметов через синее стекло мрачен и меланхоличен.

Когда синий участвует в некоторой степени на стороне pltis, эффект не вызывает неприятных ощущений. Морская зелень — довольно приятный цвет.

КРАСНО-СИНИЙ

Мы обнаружили, что очень скоро желтый имеет тенденцию к интенсивному состоянию, и мы наблюдаем такое же развитие в синем.

Синий очень мягко переходит в красный и, таким образом, приобретает в некоторой степени активный характер, хотя и находится на пассивной стороне. Однако его возбуждающая сила
отличного от красно-желтого. Можно сказать, что это тревожит, а не оживляет

Поскольку само увеличение не должно быть остановлено, мы чувствуем склонность следить за развитием цвета, а не, однако, как в случае с
красно-желтый, чтобы увидеть, как он все еще увеличивается в активном смысле, но чтобы найти точку для отдыха.

В очень разбавленном состоянии этот цвет известен нам под названием сиреневый; но даже в этой степени в нем есть что-то живое без радости.

СИНИЙ-КРАСНЫЙ

Это чувство беспокойства усиливается по мере изменения оттенка, и можно с уверенностью предположить, что ковер совершенно чистого глубокого сине-красного цвета будет
невыносимо. По этой причине, когда он используется для одежды, лент или других украшений, он используется в очень ослабленном и легком состоянии, и, таким образом,
демонстрирует свой характер, как определено выше, в особенно привлекательной манере.

Поскольку высшие сановники церкви присвоили себе этот беспокойный цвет, мы можем рискнуть сказать, что она непрестанно стремится к
кардинал красный сквозь беспокойные ступени все еще нетерпеливого продвижения.

КРАСНЫЙ

Тот, кто знаком с призматическим происхождением красного, не сочтет его парадоксальным, если мы утверждаем, что этот цвет частично act , частично Potentia включает в себя все остальные цвета.

Мы отметили постоянный прогресс или увеличение желтого и синего цветов и увидели, какие впечатления были произведены различными состояниями; следовательно, это может
естественно сделать вывод, что сейчас, на стыке углубленных крайностей, должно появиться чувство удовлетворения; и, таким образом, в физических явлениях это
наивысшая из всех проявлений цвета возникает в результате соединения двух противоположных крайностей, которые постепенно подготовились к союзу.

С другой стороны, как пигмент он представляется нам уже сформированным и наиболее совершенен как оттенок кошенили; вещество, которое, однако,
химическое воздействие может иметь тенденцию к положительной или отрицательной стороне минус , и может считаться достигшим центральной точки наилучшим образом.
кармин.

Эффект от этого цвета столь же своеобразен, как и его природа. Он производит впечатление серьезности и достоинства, и в то же время изящества и
привлекательность. Первый — в темном глубоком состоянии, второй — в светлом приглушенном оттенке; и, таким образом, достоинство возраста и дружелюбие молодости могут
украсить себя степенями того же оттенка.

История знает много примеров ревности государей к качеству красного цвета.Окружающие аккомпанементы этого цвета всегда
серьезный и великолепный эффект. Красное стекло демонстрирует яркий пейзаж столь ужасного оттенка, что вызывает чувство благоговения.

ЗЕЛЕНЫЙ

Если желтый и синий, которые мы рассматриваем как самые основные и простые цвета, объединены в том виде, в котором они появляются впервые, в первом состоянии их действия,
цвет, который мы называем зеленым, является результатом.

От этого цвета глаз испытывает отчетливо благодарное впечатление.Если два элементарных цвета смешаны в идеальном равенстве, так что ни один
преобладает, глаз и ум полагаются на результат этого соединения, как на простой цвет. У смотрящего нет ни желания, ни власти
представьте себе состояние за его пределами. Следовательно, для постоянного проживания в комнатах чаще всего выбирают зеленый цвет.

Хотя вряд ли это научное произведение,

Теория цвета

представляет собой увлекательное изложение философии и художественного опыта цвета, соединяя интуитивное и внутреннее таким образом, что более двух
Спустя сто лет интриги продолжаются.

Этот пост также появляется на Brain Pickings , партнерском сайте Atlantic .

Теория цвета | MIT Press

Внимательно следуя объяснениям Гете цветовых явлений, читатель может настолько оторваться от теории длины волны — Гете даже не упоминает о ней, — что он может начать думать о теории цвета, относительно свободным от предрассудков, древних или современных.

К тому времени, когда в 1810 г. появилась Гете Теория цвета , теория длины волны света и цвета была прочно обоснована.Для Гете эта теория была результатом ошибочного принятия случайного результата за элементарный принцип. Он далек от того, чтобы претендовать на знание физики, он настаивал на том, что такие знания действительно мешают пониманию. Он основывал свои выводы исключительно на исчерпывающих личных наблюдениях за явлениями цвета.

В своей теории Гете был в высшей степени уверен: «Мы считаем, что заслуживаем благодарности от философа за то, что проследили феномены цвета до их первоисточников, до обстоятельств, при которых они появляются и существуют, и за пределами которых нет дальнейших объяснений. уважать их возможно.

Научные выводы Гете, конечно, давно уже полностью опровергнуты, но современный интеллектуальный читатель может наслаждаться этой работой по совершенно другим причинам: из-за красоты и размаха его догадок о связи между цветом и философскими идеями; для понимания верований и способов мышления начала девятнадцатого века; и для аромата жизни в Европе сразу после американской и французской революций.

Книгу не нужно изучать, чтобы ее оценили.Субъективная теория цветов Гете позволяет ему наиболее убедительно говорить о цветовой гармонии и эстетике. У некоторых читателей эти понятия вызовут положительный отклик по существу. Другие могут рассматривать их как чистую фантазию, но наслаждаться изяществом и стилем их изложения. Работы также можно рассматривать как точное руководство по изучению цветовых явлений. Выводы Гете были опровергнуты, но никто не спорит с его сообщением о наблюдаемых фактах. С простыми объектами — сосудами, призмами, линзами и т. Д. — читатель пройдет демонстрационный курс не только с субъективно производимыми цветами, но и с наблюдаемыми физическими явлениями цвета.Внимательно следуя объяснениям Гете цветовых явлений, читатель может настолько оторваться от теории длины волны — Гете даже не упоминает о ней, — что он может начать думать о теории цвета, относительно не стесненной предрассудками, древними или современными.

Увлекательная теория цвета Гете | Faena

Вдохновение

Среди непостижимого наследия, которое он оставил, мы находим исследование реакции глаз на цвет, в котором утверждается, что каждый цвет является степенью темноты.

Помимо того, что теория цвета Гете представляет собой изысканный договор, в котором описывается неописуемое (ощущение, которое движет чем-то внутри нас), мы воспринимаем мир как совокупность примитивных реакций, которые мы часто принимаем как должное. В 1810 году он опубликовал этот договор о природе, функции и психологии цветов, и, хотя он был отклонен большинством научного сообщества в то время, он оставался актуальным для философов, художников и физиков, включая таких деятелей, как Шопенгауэр и Витгенштейн.

Одним из самых спорных утверждений Гете было его опровержение теории цветового спектра Ньютона. Немец считал, что темнота является активным ингредиентом, а не просто отсутствием света. «Цвет сам по себе является степенью темноты», — писал он. Это утверждение изменило мир на метафизическом и образном уровнях, указав, что тьма — это нечто яркое, существующее все время, и что свет — просто средство «увидеть это» нашими глазами в его различных цветовых проявлениях.То, что цвета существуют независимо от света, предполагает, что всегда существует скрытый мир явлений, независимо от того, воспринимаем мы их или нет.

Подобно тому, как попытаться описать вкус чего-либо, описание интимности цвета является одним из самых сложных и интересных упражнений, которые мы можем попробовать. Гете не только сумел передать, хотя бы на мгновение, свое понимание неуловимого языка цвета, но и его описания невероятно близки к поэтике призрака.

Желтый

Это ближайший к свету цвет.Он появляется при малейшем ослаблении света, будь то полупрозрачная среда или слабое отражение от белых поверхностей. В призматических экспериментах он распространяется сам по себе и широко в световом пространстве, и, хотя два полюса остаются отделенными друг от друга, прежде чем он смешается с синим, чтобы произвести зеленый, его нужно увидеть в его предельной чистоте и красоте. То, как химический желтый цвет развивается в белом и на нем, подробно описано в надлежащем месте.

В своей высочайшей чистоте он всегда несет в себе природу яркости и обладает безмятежным, веселым, мягко-возбуждающим характером.

Синий

Так же, как желтый всегда сопровождается светом, можно сказать, что синий по-прежнему несет с собой принцип тьмы.

Этот цвет оказывает на глаз своеобразное и почти неописуемое воздействие. Как оттенок он силен, но имеет отрицательную сторону и в своей высшей чистоте является как бы возбуждающим отрицанием. Таким образом, его появление представляет собой своего рода противоречие между возбуждением и покоем.

Как небо и далекие горы кажутся синими, так и синяя поверхность кажется отдаляется от нас.

Но как мы охотно следуем за приятным предметом, летящим от нас, так и мы любим созерцать синий цвет — не потому, что он приближается к нам, а потому, что он влечет нас за собой.

Вид предметов через синее стекло мрачен и меланхоличен.

Красный

Эффект от этого цвета столь же своеобразен, как и его природа. Он производит впечатление серьезности и достоинства, но в то же время изящества и привлекательности.

Зеленый

Этот цвет производит на глаз отчетливо приятное впечатление.Если два элементарных цвета смешаны в совершенном равенстве, так что ни один из них не преобладает, глаз и ум полагаются на результат этого соединения, как на простой цвет. У наблюдателя нет ни желания, ни силы представить себе состояние за его пределами.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *