Как получить желтую краску: смешивание цветов

Разное

Содержание

Какие цвета смешать, чтобы получить зеленый

Добиться нужного цвета несложно. Достаточно грамотно подобрать исходные краски и смешать их в нужной пропорции. Нейтральные белый и черный добавляются лишь для регулировки яркости.

Правила цветового круга

Оказывается, любой цвет (а их в мире существует десятки тысяч) состоит из трех основных. Получить их обычным смешиванием невозможно. Эти три цвета берут уже готовыми. Именно поэтому в любом наборе красок красный, желтый и синий присутствуют всегда. Остальные оттенки являются результатом их смешения.

Для удобства воспользуемся цветовым кругом Иттена. Этим термином называют условную шкалу в виде секторов, на которой, согласно законов колористики, расположены 6 основных цветов. Причем они расположены в таком порядке, что в результате смешения двух соседних получают третий.

Возьмем, к примеру, нужный нам зеленый. Он расположен в круге Иттена между синим и желтым, поэтому является результатом их соединения. Причем если более темного синего взять больше, получится зеленый с оттенком бирюзы. Бледно-зеленый цвет – результат добавления белого.

При смешении преобладает желтый? Итоговый светло-зеленый называют шартрезом. Нужен оттенок, ближе к лимонному? Нужно добавить еще больше желтого и чуть белого.

Для получения серо-зеленого понадобится капля серого. Хаки – результат соединения классического зеленого и коричневого. Сделать салатовый цвет можно соединением зеленого с ярко-желтым.

Светло-зеленый

Итак, мы знаем, какие цвета смешать, чтобы получить зеленый. Но как осветлить полученный результат? Достаточно добавить белого. Для классического светло-зеленого, пропорции выбираются 2:1:1. То есть белого в 2 раза больше. Полученный теплый оттенок можно варьировать. Больше белого – краска светлеет. Меньше – она более сочная. Так получают разные оттенки, от нежно-пастельного до жизнерадостного ярко-зеленого цвета.

Можно поступить по-иному и заменить синий на голубой. В итоге мы имеем ту же светло-зеленую краску. Менять яркость в этом случае можно, варьируя пропорции голубого.

Темно-зеленый

В живописи традиционно краски затемняют с помощью черного. Вводят его по капле, чтобы не переборщить. Оттенок получился слишком темным? Вновь добавляем в него синий и желтый.

Еще один способ затемнения – это введение коричневого. Цвет будет ближе к хвойному.

Изумрудный

Относится к темному спектру. Изумрудный цвет символизирует благополучие и достаток. Именно поэтому он так любим дизайнерами и художниками.

Эта краска также является результатом смешения банальных голубого или синего и зеленого. Все дело в пропорциях. Оттенков существует множество – от ментолового до зеленого перца или остролиста. Получить бледно-зеленый изумрудный цвет можно с помощью белого.

Хвойный

Добиться этого глубокого оттенка получится только введением в желтый черного. Синий не добавляют или вводят по минимуму. Иначе будет стандартный зеленый.

Варьировать оттенки хвойного цвета можно, меняя пропорции черного. Результат кардинально меняется от бледно-хвойного до темного насыщенного.

Салатовый

Этот оттенок весенней зелени получают соединением зеленого с ярко-желтым. Если последнего будет достаточно, салатовый цвет будет более теплым.

Добавление синего сделает его прохладнее. Такую краску называют берлинской лазурью. Разновидностями салатового являются салатово-зеленый и кресс-салатовый.

Итак, получить зеленый цвет можно, смешивая краски в нужных пропорциях. Это всего лишь дело техники и точного расчета. Но за основу всегда берутся синий и желтый.

 

Желтая краска: правила смешивания, варианты оттенков, таблица

Желтая краска часто используется художниками при рисовании и дизайнерами при оформлении интерьеров. По характеру восприятия ее причисляют к теплой части спектра. В палитре насчитывают более 2 десятков оттенков этого цвета. Их можно приготовить и самостоятельно, добавляя краски других тонов в базовый желтый.

Чтобы получить желтый цвет, нужно ознакомиться с правилами смешения красок цветовой палитры.

Теория цветового круга

Чтобы разложить весь видимый спектр на составляющие элементы, исследователи разработали несколько моделей, в которых за основу принимается то или иное сочетание нескольких цветов. Все остальные получают их соединением. Наука, изучающая природу цвета и особенности его восприятия, называется колористикой.

Исторически эксперименты в этой области ставили художники периода Возрождения, которые предложили в качестве базовой триаду из красного, желтого и синего. По первым буквам английских названий (Red, Yellow и Blue) такая система сегодня называется RYB. Схематически нарисовав круг, внутри которого находится треугольник из основных цветов, швейцарский художник Иттен нанес на него 12 секторов, получающихся при смешивании 2 соседних красок.

Особенности желтого цвета

В эмоциональном отношении с ним ассоциируются солнечный свет и тепло песка на пляже.

Психологи отмечают, что его использование в интерьере тонизирует человека, стимулируя его мозговую активность.

Установлено, что при ухудшении зрения люди продолжают различать этот цвет, когда восприятие всех остальных уже утрачено. Поэтому рельефная разметка с его использованием помогает ориентироваться в пространстве слепым и слабовидящим. Ее наносят на ступени переходов, перед остановками. Желтый лучше других виден в непогоду, поэтому его применяют в разметке дорог.

Универсальные правила смешивания красок

Несколько секретов правильного соединения нескольких цветов:

  1. Насыщенность оттенка снижается, когда смешиваются 2 яркие краски.
  2. Если соединить больше 3 разных колеров, оттенок получится грязным.
  3. Темный тон при добавлении в более светлый раскрывается не сразу, поэтому требуется тщательное перемешивание.
  4. Все колеры и базовая краска при смешивании должны иметь одинаковую химическую основу, а лучше быть от одного производителя во избежание нежелательных реакций.

Можно ли сделать желтый цвет своими руками

На практике чаще всего исторически ориентируются на цветовой круг RYB, в котором желтый является основным. Смешать любые другие краски для его создания не удастся. Один из альтернативных вариантов базовых триад в колористике предполагает смешение красной и зеленой красок. Однако опыт показывает, что изготовленный таким путем колер имеет выраженный грязный оттенок.

Особенности получения желтого из различных красок

Используемые для производства красок материалы различаются своим происхождением, структурой, оптическими свойствами. Поэтому колеровать их следует с учетом индивидуальных характеристик основы.

Акварельные

Изготовлены из пигментов, смешанных со слабыми водорастворимыми клеями из натуральных древесных смол. Эти краски полупрозрачны, поэтому для составных цветов делают переход от светлого к более темному. Чтобы придать тону акварели бледность, достаточно добавить в нее воды.

Разбавляя акварельную краску водой, можно получить полупрозрачные оттенки нужного тона.

Темпера и гуашь

Эти виды красок отличаются от акварели большей вязкостью и содержат прочное связующее. Растворителем для темперы и гуаши служит вода, но их укрывистость выше, чем у акварели.

Масляные

Изготовлены на основе растительного масла (олифы). Разводятся органическими растворителями нефтяной группы (уайт-спиритом) или скипидаром.

Масляные краски имеют высокую вязкость, отчего плохо перемешиваются вручную.

Акриловые

Содержат пленкообразующее вещество в виде водной дисперсии акрилового полимера. При колеровке таких материалов важно помнить, что оттенок жидкой краски может сильно отличаться от высохшего покрытия. При сушке эти вещества становятся светлее из-за специфики физико-химических превращений.

Получение оттенков желтого

Не имея чистого сырья для изготовления красок, художники были вынуждены использовать цветные соли мышьяка, сурьмы или ртути, каждый из которых отличался особенным тоном. Из-за этого число желтых оттенков в живописи насчитывает несколько десятков разновидностей.

Оттенки палитры желтого цвета.

Кислотный

Эмоциональным термином «кислотный» называют кричаще-яркий, пронзительный оттенок, раздражающий зрение. Чтобы изготовить такой цвет, базовый тон смешивают с зеленым или оранжевым, при необходимости немного осветляя белым.

Золотистый

Чтобы получить оттенок, максимально похожий на поверхность драгоценного металла, в базу добавляют небольшое количество оранжевого.

Восковой

Для составления цвета перетопленных пчелиных сот вначале делают белый с небольшой примесью коричневого. В получившуюся смесь медленно добавляют базу до требуемого оттенка.

Терракотовый

Так называют цвет, характерный для природной глины. Чтобы изготовить этот колер, соединяют желтую краску с коричневой и дополняют оттенком оранжевого или красного.

Соломенный

Цвет, который напоминает высохшую траву. Состоит из желтого в смеси с белым и коричневым, причем с последним важно не переусердствовать.

Схема получения соломенного цвета.

Светло-бронзовый

Получается, если в базовый тон добавить сперва красный, а затем немного зеленого. Результирующий тон должен соответствовать металлической поверхности полированной меди.

Лимонный

Зеленый осветляют белым до пастельного оттенка, затем вводят в основной тон частями при постоянном перемешивании, чтобы не испортить колер.

Темно-желтый

Для затемнения базового оттенка в него осторожно вводят черный.

Важно после каждой новой порции тщательно перемешать состав, потому что эффект проявляется не сразу.

Другие

Известно множество других разновидностей красок этого семейства. Так, цвет “неаполитанская желтая” характерен для росписи фресок. Он возник в северной Италии на основе минеральных пигментов, содержащих сурьму и свинец. Это бледный оттенок желтого с едва различимым следом красного тона.

В состав “неаполитанской желтой”  входит сурьмяная кислота с окисью свинца.

Таблица получения желтых оттенков

Описания способов составления разных цветовых тонов сведены в таблицу. Пропорции указаны в массовых долях.

Цветовой тон Компоненты (базовый – желтый) Соотношение
Лимонный Базовый + зеленый + белый 8:1:2
Солнечный желтый Базовый + белый + красный 4:1:1
Грушевый Базовый + белый + коричневый 2:2:1
Янтарный Базовый + коричневый + оранжевый 2:1:2
Шафран Базовый + оранжевый 1:1
Медовый Базовый + оранжевый + красный 2:2:1

Дополнительные рекомендации

Несколько советов по составлению нужной интенсивности оттенка цвета:

  1. В продаже встречается множество зрительно отличающихся красок. Поэтому ориентироваться следует не на рецепты, а лишь на собственное восприятие.
  2. Оттенки желтого станут более мягкими, если добавить в краску немного охристого пигмента.
  3. Если требуется приглушенный холодный полутон, следует добавить каплю зеленого или синего.

Чтобы сделать уже подобранный тон более мягким, после составления краску дополнительно разбавляют белой. Так получают бледные пастельные оттенки.

Бежевая краска: как получить, необходимые материалы

Бежевый цвет относится к нейтральным. Профессиональные художники для получения светлого, теплого или холодного тона используют специальную таблицу смешивания.

Ориентируясь на нее, смешивают краски; как получить бежевый цвет, поможет узнать пошаговое руководство.

Из каких цветов получается бежевый

Беж – это светло-коричневый цвет с кремовым или желтым оттенком. Он не является самостоятельным тоном. Мастера получают его при смешивании нескольких цветов гуаши, акрила или другого вида краски, поэтому бежевый колер может быть теплым или холодным. При смешивании белил (60%) и золотистой охры (30%) с добавлением нескольких капель красного или коричневого для смягчения и небольшого количества зеленого красителя тон будет достаточно холодным.

Более теплые оттенки получаются при сочетании коричневого, белого и желтого компонентов или желтого, голубого, красного с белым.

Самый простой, классический способ получения бежевого оттенка – это соединение белого цвета с коричневым. Получившийся колер зависит от пропорций разбавляемых ингредиентов. Чем больше темного, тем цвет насыщеннее; чем больше белого, тем он светлее и мягче.

Инструкция получения бежевого

Чтобы сделать беж в домашних условиях, нужно следовать инструкции и соблюдать правила смешивания.

Необходимые материалы

Для изготовления бежевого колера классическим способом потребуются такие материалы и инструменты:

  1. Краски 2 цветов – коричневого и белого.
  2. Емкость для смешивания компонентов или малярная палитра.
  3. Художественные кисти.
  4. Палочка для размешивания.
  5. Покрытие для проверки результата.

Для разных вариантов оттенков можно использовать цветовой круг.

Выбираем краску

Чтобы поэкспериментировать с красящим составом, можно попробовать гуашь. Она подходит не только для оформительских работ и детского творчества, но и для живописи.

Материал не имеет неприятного запаха, не требует растворителя; разные цвета хорошо смешиваются между собой. При разбавлении учитывают следующий фактор: влажная краска намного ярче сухой; при высыхании она выбеливается благодаря присутствию меловой добавки.

Выбор останавливают на более насыщенных тонах, чем те, которые должны получиться на основном покрытии.

Для рисования также применяют акварель. Краска имеет водянистую структуру, правильно смешать несколько цветов сложно. Желаемого результата добиваются при постепенном добавлении небольшого количества коричневого тона.

Самыми лучшими красками для колеровки являются:

  1. Акриловые.
  2. Латексные.
  3. Силиконовые.
  4. Алкидные.

Они легко размешиваются, колеруются, после высыхания обладают отличными декоративными и прочностными свойствами, поэтому любую из таких красок бежевого цвета можно использовать для стен и потолков в помещении и создать красивый интерьер в доме.

Для пробы желательно подготовить разные цвета. Например, можно взять такие:

  • коричневый;
  • зеленый;
  • желтый;
  • красный;
  • белый;
  • розовый;
  • синий.

Поэтапный план

Пошаговое руководство по изготовлению бежевого колера классическим способом приведено ниже:

  1. Берут коричневую краску.
  2. Добавляют белую в соотношении 1:2 или 1:4.
  3. Тщательно размешивают кистью или палочкой до однородного состояния.
  4. Для контрастности добавляют 1-2 капли желтого красителя.
  5. Наносят полученный материал на пробное покрытие.
  6. Ожидают, пока образец высохнет.
  7. При необходимости делают корректировку светлости.

Как получить разные оттенки

Для получения разной палитры оттенков беж часто используют только 3 колера:

  • белый;
  • гавану (серый с оттенком коричневого) или карамель;
  • зеленый.

Процесс получения обыкновенного бежевого оттенка выглядит так:

  1. В емкость наливают белила. Их доля самая большая – 80%.
  2. Добавляют 20% гаваны или карамели.
  3. Вносят 3 капли зеленого пигмента.
  4. Размешивают.

Оттенки бежевого зависят от количества внесенной зеленой краски. Если беж получился слишком темный, ситуацию исправляют добавлением белил, если бледно-желтый, капают зеленый пигмент.

Для получения айвори, т. е. белого цвета с желтоватым оттенком, можно использовать в качестве основной массы белила (белоснежное вещество без примесей), а для дополнения – желтый тон. Желтую краску добавляют по капле, хорошо размешивают, постоянно промазывают кистью или палочкой лист белой бумаги, проверяя результат.

Вторым вариантом, позволяющим получить цвет слоновой кости, является добавление к базовому белому охры и темно-коричневого тона в небольших количествах.

Вариаций оттенков беж много. Например, существуют такие тона, как:

  • песочный;
  • опал;
  • кремовый;
  • светлый кофе;
  • светлая карамель;
  • пшеничный.

Чтобы получить нужный колер, надо постоянно экспериментировать и создавать собственную палитру.

Особенности смешивания

В процессе смешивания ингредиентов стоит учитывать, что не всегда получается желаемый результат. Цветовая гамма зависит от качества краски, ее типа, освещенности помещения и фона, на который наносится полученный колер. Поэтому лучше потренироваться на маленьком образце с небольшим количеством красящего средства, а затем переходить к основной работе.

Правильно смешивать краски помогает цветовой круг. При использовании хроматического круга подбирают оттенки одного цвета, которые отличаются степенью интенсивности, делают композиции из диаметрально противоположных дополнительных оттенков, создают гармоничное сочетание из основного и 2 или 3 поддерживающих вторичных цветов.

можно ли добиться путем смешивания красок и оттенки

Большинство оттенков получают смешиванием базовых цветов палитры. Молодые специалисты: художники, дизайнеры интересуются вопросом о том, как можно получить белый цвет. Хроматические тона человеческий глаз способен различать в 400 различных вариациях. В красителях есть пигменты, поглощающие световые волны, позволяющие увидеть определенные цвета. Умение пользоваться в живописи составляющими светлого тона – важный аспект в творчестве.

Общие сведения про белый цвет

Относится к ахроматическим, то есть противоположным, как серый и черный тон. Смешиванием красок получить его невозможно, так как материал отражает спектровые волны. В связи с особенностью зрительных органов человека получить его можно смешиванием основных спектральных цветов, применяемых в кинопроекторах, компьютерных программах.

Колер считается базовым, имеет спектр излучения электромагнитов, где равномерно распределена длина волн в зримой зоне. Со стороны физики – отражение световых лучей, попадающих на детали и предметы. При условии, что поверхность не будет совершенной, иначе лучи отобразятся и станут выдавать цветную картинку. Это единственный цвет, который не относится ни к теплым, ни холодным. Имеет прямую противоположность – черный тон.

Как получить белый цвет путем смешивания красок?

Уникальная особенность – отражение лучей света. Остальные тональности полностью поглощают свет. Поэтому смешение красок не даст положительного результата. Сделать белила не получится, полученный результат не будет полезен при работе. На рынке лакокрасочных материалов, художественных магазинов представлены различные варианты красок, а также белила.

Мнение эксперта

Захарова Ирина Юрьевна

Профи по клинингу с 15-ти летним стажем. Наш лучший эксперт.

Задать вопрос

Их основная особенность – очень светлый тон, полученный путем добавления большого количества белил и незначительного содержания цветных пигментов.

Как получить белоснежный цвет смешиванием красок? Главное правило – добавление цветного колера по каплям либо на кончике кисти. Если действовать наоборот: добавлять белила в цветную краску, можно получить большой перерасход материала. К популярным оттенкам относятся:

  1. Меловой – отличается незначительным желтым оттенком. Получают добавлением лимонной, желтой краски.
  2. Слоновая кость – представляет собой светло-кремовый оттенок. Основой выступают белила, для его получения добавляют по каплям красную и желтую краску.
  3. Белоснежный – выраженный с голубоватым тоном. Получают с использованием незначительного количества синего, его добавляют в базу.
  4. Молочный – получают, как и слоновую кость, только цвет становится намного бледнее.
  5. Пепельный – характеризуется сероватым оттенком. Получают с помощью добавления незначительного количества серой краски.
  6. Небеленый цвет – имеет желтоватый оттенок. Получают перемешиванием белил с желтой краской.

В акварельной живописи его не существует, заменяет цвет бумажная основа. Получается нужный тон путем контроля толщины нанесенной краски на лист. По сути, не является чистой белизной. Используя акварель, получают оттенок теплым или холодным, результат зависит от источника света.

Особенности получения оттенков белого

В художественной, дизайнерской сфере существуют определенные оттенки белил, получаемые добавлением других колеров: бежевого, серого, желтого и других. Рассмотрим самые распространенные из них.

Алебастровый

По виду напоминает алебастр с матовой поверхностью и налетом желтизны. Для его получения нужно смешать белила с желтой или лимонной краской.

Амиантовый

Напоминает цвет амианта (разновидность асбеста). Отличается белесостью, грязноватым тоном.

Белоснежный

Представляет собой яркий цвет, особый вид стандартных белил. Другие названия: безукоризненно или ослепительно белый.

Жемчужный

Тон с перламутром, напоминает натуральный жемчуг.

Маренго

Черный тон с серым отливом или белила с черными вкраплениями.

Молочный

Представляет собой цвет молока, с голубоватым оттенком. Под молочным оттенком также понимают тон бежевый или желтоватый.

Платиновый

С сероватым отливом, дымчатый тон.

Таблица получения оттенков

Можно создавать оттенки с помощью добавления разных оттенков. Примеры приведены в таблице:

Получаемый тон Используемые краски
Бежевый Коричневый + белила
Слоновая кость Коричневый + белый + желтый, белый + красный
Цвет яичной скорлупы Белый + желтый + незначительное количество коричневого
Не совсем белый Белила + коричневый + черный

Как можно получить белый цвет из пластилина?

При изготовлении пластилина на производстве используют пластичные компоненты с добавлением цветных пигментов. Так получают массу для лепки разных оттенков. Ингредиенты нагревают в котле, затем добавляют цинковые белила. Добавленный пигмент окрашивает смесь. Компоненты тщательно перемешивают, добавляют белую глину и пигмент.

Далее горячую смесь доводят до однородной консистенции, охлаждают, формируют бруски пластилина. Процесс повторяют для получения всех тонов. Чтобы получить белую массу для лепки, обязательно добавляют цинковые или титановые белила.

Для получения смеси в домашних условиях можно смешать белый воск (подойдет парафин от свечи), не цветной мел и глицерин. После смешивания ингредиентов получится белая масса для лепки.

Для создания белоснежного пластилина дома можно воспользоваться еще одним рецептом приготовления. Нужно смешать по одному стакану соли, воды, по столовой ложке крахмала и растительного масла, клея ПВА и двух стаканов муки. Компоненты смешивают для получения упругого теста. Белый цвет получить смешением красок не получится. Все равно потребуется использование цинковых или титановых белил от производителя.

Как получить цвета при смешивании красок

Представляем таблицу, которая в виде печатного (бумажного) дополнения идёт в комплекте с цветовыми кругами диаметром 14 см и 23 см (Plus), представленными в каталоге наших товаров. (отдельно таблица не продаётся).

Гид по смешиванию красок

Данная таблица создана, чтобы помочь начинающим художникам получать нужные цвета и оттенки при смешивании имеющихся в их распоряжении масляных красок базового набора.

Какие краски будем смешивать

Список красок результаты смешивания которых можно увидеть в данной таблице

  • Краплак розовый прочный
  • Охра красная
  • Сиена жжёная
  • Кадмий желтый средний
  • Марс коричневый темный
  • Охра жёлтая
  • Травяной зелёный
  • Изумруд
  • Ультрамарин

Результат смешивания представлен для пропорции один к одному, на пересечении осей X и Y таблицы.

Названия цветов в таблице приведены на русском и английском языке.

Так же, для удобства в таблице даны чистые цвета круга Иттена: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный. синий, фиолетовый. И ахроматические цвета: чёрный, белый (Белила титановые), серый.

Как пользоваться таблицей

Перед художником обычно стоит задача не увидеть, что получится если смешать одну краску с другой, а наоборот — получить желаемый оттенок, то есть узнать какие краски и в какой пропорции нужно смешать, чтобы получить этот оттенок. Поэтому сначала ищем в таблице цвет (оттенок) максимально похожий на тот, что нам нужен (повезло, если есть тот самый, или очень близкий!) и смотрим на пересечении линий каких цветов он находится. Затем смешиваем данные цвета в пропорции примерно 50 на 50. Естественно, одну краску в другую добавляем постепенно, чтобы не потерять желаемый оттенок.

Цветов в таблице довольно много, но в реальности их существует практически бесконечное количество, поэтому гораздо чаще найденный оттенок будет в большей или меньшей степени похож на нужный, но не на 100%. В таких случаях без эксперимента не обойтись, по крайней мере, таблица покажет от чего отталкиваться. Например..

Как получить красный цвет при смешивании красок

Ближайшим к красному из базового набора в таблице является краплак розовый. Смешав её с красной охрой примерно поровну, получим глубокий красный (с некоторым оттенком фиолетового).

При её смешивании с жёлтым цветом, таблица нам показывает результирующий оранжевый цвет. Но если жёлтого добавить немного, то в итоге получим вполне красный цвет, с оттенком оранжевого, в зависимости от количества жёлтого в смеси.

Примерно тот же результам мы увидим при использовании жёлтого кадмия.

Как получить коричневый цвет

Предположим у нас нет коричневого марса, который приведён в таблице. Как нам получить коричневый цвет?

В таблице есть несколько готовых вариантов смешивания базовых красок в пропорции 50 на 50, которые дают оттенки коричневого или близкие к нему. Приведём некоторые из них:

  • Сиена жжёная плюс травяной зелёный даёт цвет шамуа (слегка болотный оттенок).
  • Охра красная плюс охра жёлтая = светло-коричневый (шоколадный).
  • Охра жёлтая плюс ультрамарин дают умеренный серо-коричневый.
  • Кадмий жёлтый с ультрамарином — розово-серо-коричневый.
  • Охра красная слегка зачернённая также даёт коричневый.
Поделиться

Опубликовано 14.05.2020 11:35:05



Как смешать желтый и зеленый и получить необычный цвет

Смешивание цветов позволяет получить необычные оттенки, которые используются в различных сферах. Если смешать желтый и зеленый, то, в зависимости от пропорций, можно создать необычные цветовые решения. Смешивание оттенков применяется в разнообразных областях: от написания картин до создания уникальных интерьеров.

Характеристики желтого цвета

Желтый цвет является одним из наиболее ярких в спектре. Он относится к базовым оттенкам, которые невозможно создать из других компонентов. Его тона вызывают наибольшее количество ассоциаций. Это связано с тем, что глаз способен различать максимальное количество тонов в этой части спектрального круга.

Считается, что желтоватые оттенки тонизируют, улучшают настроение, общительность и работу мозга.

Характеристики зеленого цвета

Зеленый цвет считается универсальным, поскольку сочетается со всеми тонами. Это оттенок второго порядка, образованный путем смешения синего и желтого.

Зеленому цвету приписывают свойства успокаивать организм, приводить в норму давление, снимать зрительную усталость, избавлять от негативных мыслей и стрессов.

Как получить необычные оттенки

Самые оригинальные сочетания получают путем смешивания оттенков желтого и зеленого. Если добавить в полученную смесь другие краски, то образуются другие тона. Они всегда оригинально смотрятся в  интерьере, поэтому предлагаем посмотреть на умелое вплетение данных оттенков в современный дизайн комнат.

На видео: оттенки зеленого, которые можно использовать в интерьере.

Правила смешивания цветов

Для получения нужного оттенка нужно соблюдать ряд положений, которые помогут достичь результата. Основное правило состоит в том, что нельзя смешивать жидкие красители и сухие смеси. Они содержат разные компоненты, при взаимодействии которых красящий состав будет сворачиваться.

Еще одним условием является смешивание красок одного вида, например, акриловых или масляных. Так можно получить однородную смесь, которую в дальнейшем применяют для окрашивания поверхностей.

Не рекомендуется смешивать краски, выпущенные разными производителями. Лучше всего брать оттенки из одной партии. Предварительно следует смешать красящие материалы на небольшом участке, чтобы оценить, какой цвет получится.

Какие краски можно смешивать

Наибольшей популярностью у дизайнеров пользуются акриловые краски. Они придают поверхности водоотталкивающие свойства и отличаются простой в работе.

При использовании акриловых красок придерживаются следующих рекомендаций:

  • Предварительно поверхность шлифуется;
  • Чтобы добавить смеси прозрачности, ее разбавляют водой;
  • Избежать быстрого засыхания материалов поможет специальный разбавитель;
  • При смешивании краски направляются друг к другу;
  • Сделать оттенок более светлым поможет белый цвет, тогда как черный придает насыщенности краскам.

Масляные краски смешивают путем соединения различных тонов. Также допускается наносить оттенки друг на друга. Первый слой делается насыщенным, а второй – более прозрачным.

При смешивании масляных красок берется до трех оттенков. Так создаются наиболее яркие цвета, обладающие глубиной.

Путем смешивания красок получают разнообразные оттенки (салатовый, хвойный, изумрудный, горчичный). Путем смешивания цветов получат сложные тона, которые используются в живописи или при окрашивании поверхностей во время ремонта.

Учимся правильно смешивать цвета (2 видео)


Зеленый и желтый в интерьере (28 фото)

Как закрасить ярко-желтые стены | Руководства по дому

Стены, покрытые ярко-желтой краской, мгновенно привлекают ваше внимание, но иногда эффект оказывается подавляющим, или вы просто готовы к переменам. Проблема в том, что ярко-желтый цвет настолько яркий, что его трудно скрыть бледными цветами, и даже более темные цвета имеют тенденцию незначительно изменяться, когда они закрашиваются поверх ярко-желтого. Неопытные художники также могут нанести краску слишком тонко и добавить еще несколько слоев, пытаясь добиться желаемого эффекта.В результате получается полосатая краска, чрезмерная стоимость, а иногда и то, что выглядит как смесь двух цветов, например, синяя краска, которая выглядит зеленой, или белая, которая кажется детской желтой. Чтобы избежать этих проблем, перед окраской нанесите слой соответствующей грунтовки.

Отодвинуть мебель от стен. Снимите шторы, картины и другие настенные ковры и сложите их поверх мебели. Накройте мебель старым листом, пластиковой пленкой или аналогичным защитным покрытием.

Отключите подачу электричества в комнату с помощью автоматического выключателя или блока предохранителей.Снимите лицевые панели всех выключателей света или электрических розеток. Закройте каждое отверстие полосой малярной или малярной ленты, используя ровно столько, чтобы закрыть отверстие. Заклейте липкой лентой края любой деревянной отделки, которую вы хотите оставить неокрашенной, например, плинтусов, оконных и дверных обшивок.

Разложите полиэтиленовую пленку, старый лист или газету вдоль стены, чтобы защитить пол во время покраски. Установите сверху кирпичи, камни или другие тяжелые предметы, чтобы закрепить его. Протяните удлинитель из другой комнаты и включите лампу для дополнительного освещения и откройте окно для вентиляции.

Отшлифуйте стену наждачной бумагой с зернистостью 120, используя шлифовальную или ручную шлифовальную машинку. Слегка, но равномерно удалите глянец, грязь и масла. Протрите стену липкой тканью или влажной мочалкой, чтобы удалить образовавшуюся шлифовальную пыль и остатки. В качестве альтернативы, смешайте около галлона теплой воды с 1/4 стакана тринатрийфосфата (TSP) и промойте стену. Как шлифовка, так и промывка с помощью TSP делают желтую краску грубой, обеспечивая лучшую адгезию грунтовки и краски.

Перемешайте и залейте в поддон для краски грунтовку на основе шеллака серого оттенка, блокирующую образование пятен.Выберите серый оттенок, который идеально дополнит ваш новый цвет стен. Как объясняет Тим ​​Картер из компании Ask The Builder, каждому цвету соответствует серый оттенок. Когда вы используете этот цвет серой грунтовки, он не только покрывает основной цвет, но и более точно соответствует цвету образцов краски магазина.

Окуните кисть в грунтовку, сотрите излишки, затем обведите края стены широким ровным мазком. Не экономьте на грунтовке и не наносите ее тонким слоем, но и не растирайте ее.Начните с потолка, стараясь не нанести грунтовку на потолок, и продолжайте работу по сторонам, «вырезая» только ту площадь, которую вы сможете грунтовать в следующие пять или 10 минут. Грунтовка и краска высыхают очень быстро, а сухие края не смешиваются со свежей краской. Аналогичным образом обрежьте окна, двери и сосуды.

Залейте малярный валик серой грунтовкой, скатайте излишки и нанесите, как краску. Сделайте длинные широкие рулоны, двигаясь вверх и вниз по стене. Или же прокрутите по области букву «M» или «W», а затем заполните ее.Это помогает сделать мазки валиком менее заметными. Избегайте чрезмерного перекатывания грунтовки, так как она может растекаться слишком тонко. Когда валик начинает издавать липкий звук, самое время добавить еще грунтовки. Дайте загрунтованной стене высохнуть в соответствии с инструкциями производителя.

Покрасьте стену в той же технике. Сначала обрежьте края, затем накройте внутреннюю часть участка, пока края еще влажные. Опять же, используйте нужное количество краски и при необходимости перезагружайте. В инструкции производителя будет указано, какую площадь покроет краска.Следование этим указаниям обеспечит надлежащее покрытие.

Добавьте второй слой после высыхания первого слоя. Третий слой обычно не требуется, если используется необходимое количество грунтовки и краски. В завершение покрасьте отделку, если хотите, и удалите ленту и тряпки перед очисткой.

Как сделать фон прозрачным в Photoshop

Узнайте, как сделать фон прозрачным в Photoshop, и откройте для себя более быструю альтернативу в редакторе Shutterstock.

Есть много способов вырезать объект или удалить фон из изображения. Многие начинают с фотошопа. Два популярных метода маскирования в Photoshop используют инструменты выделения, такие как Magic Wand, Lasso, а также режим Select и Mask. Между тем, режим быстрой маски использует кисть для рисования фона.

Эти методы можно использовать для более сложного удаления фона, но иногда вам нужен быстрый и простой вариант для удаления фона. Если вы ищете бесплатную и простую альтернативу Photoshop, мы покажем вам, как Shutterstock Editor может помочь вам сделать фон прозрачным за несколько простых шагов.


Метод 1. Инструменты и маски выделения

Шаг 1. Использование инструмента Magic Wand Tool

Выберите инструмент Magic Wand Tool в окне «Инструменты». Начните с с допуском 20% в меню опций .

При необходимости измените допуск, чтобы добавить новые области к выделению.

Вы можете добавить к выделению с помощью Magic Wand, удерживая Shift и щелкая в другой области. Вы можете вычесть из выделенного, удерживая Option и щелкнув область, которую не хотите включать.

Шаг 2. Используйте инструмент «Лассо» для точной настройки выделения

Когда у вас есть грубый выбор объекта или фона, используйте инструмент Lasso для точной настройки краев. Удерживайте Shift и перетащите, чтобы добавить к выделению.

Существует три варианта инструмента «Лассо». Вы найдете их, нажав и удерживая лассо в меню «Инструменты»:

  • Лассо — Щелкните и перетащите курсор, чтобы отрисовать выделение от руки.
  • Polygonal Lasso — Создание многоугольной области выделения путем добавления точек к форме выделения.
  • Магнитное лассо — автоматическое добавление к выделению путем обводки области.

На изображении выше обратите внимание, как выделение переходит в сумку. Я использовал Лассо, держал Shift и нарисовал небольшую область, чтобы заново выделить этот край. Чтобы исправить выделение, убегающее от мешка, я возьму Option и сделаю то же самое, чтобы удалить эту область выделения.

Шаг 3. Используйте панели «Выделение и маска» для уточнения выделения

Когда вы будете удовлетворены грубым выбором, нажмите кнопку Select and Mask в меню Options в верхней части экрана.Или нажмите Command + Option + R , чтобы открыть окно.

Поиграйте с настройками Global Refinement, чтобы получить более плавный выбор.

В разделе Global Refinements начните со следующих настроек для большого изображения с высоким разрешением:

  • Smooth : 3
  • Feather : .3px
  • Shift Edge : -20

Это сделает выделение более плавным, смягчит края и слегка сузится, чтобы уменьшить любое отражение фона.Вот что я имею в виду:

Если вы застряли, лучше всего нажать Отмена и исправить выделение вручную с помощью Magic Wand или Lasso, а затем вернуться в окно Select and Mask.

Шаг 4. Создайте маску слоя для удаления фона

В Output Settings внизу окна Select and Mask выберите Layer Mask из списка. Окно закроется, а слой с вашим объектом будет иметь маску, скрывающую фон.Затем вы можете активировать или деактивировать маску, щелкнув правой кнопкой мыши значок маски слоя в окне «Слои».

Когда маска слоя активирована, фон становится прозрачным.


Метод 2: Быстрая маска

В этом методе используется инструмент Quick Mask в Photoshop. Это способ быстро создать маску с помощью кисти. Подобно рисованию на маске слоя, вы будете переключать цвета переднего плана, чтобы добавить или удалить из маски.

Активируйте быструю маску с помощью кнопки в нижней части окна «Инструменты».

Включите / выключите режим быстрой маски в нижней части панели инструментов или просто нажмите Q.

Затем активируйте инструмент кисти (B) . В режиме быстрой маски на палитре отображаются только два цвета: черный, используемый для скрытия содержимого, и белый, используемый для отображения содержимого. Идея состоит в том, чтобы закрасить фон — ту часть, которую вы хотите удалить — черным цветом. Область, которую вы закрашиваете, станет красной.

В режиме быстрой маски области, которые вы закрашиваете, станут красными, показывая вам выделение.

Совет: Чтобы сделать большие выделения быстрее, используйте кисть большого размера и щелкните один раз в качестве отправной точки в области, которую нужно исключить.Затем, удерживая Shift, щелкните следующую точку. Это заполнит пространство между ними по прямой линии.

Чтобы сделать маску более детальной, просто увеличьте масштаб и уменьшите размер кисти, чтобы закрасить или округлить меньшие углы и кривые.

Теперь вы можете переключаться между режимом быстрой маски и стандартным режимом редактирования, нажимая Q на клавиатуре. Это покажет вам живой выбор.

Если вы хотите продолжить работу, просто нажмите Q, чтобы вернуться в режим быстрой маски и продолжить работу.

Когда вы довольны выбором, нажмите кнопку «Добавить маску слоя» в нижней части окна «Слои», чтобы замаскировать фон.


Альтернативы удалению фона в Photoshop

Если вам нужно выполнить только базовые задачи дизайна, например, удаление фона, Photoshop может не подойти. Это дорого и сложно научиться. Вот несколько простых в использовании альтернатив:

  • В Powerpoint есть инструмент под названием Remove Background , который запускает вас с выбора объекта переднего плана, замаскированного от фона.У вас также есть возможность добавлять или удалять определенные части.
  • Бесплатные веб-сайты — Существует множество бесплатных приложений и веб-сайтов, которые позволяют пользователям вручную удалять фон. Хотя они могут быть простыми в использовании, к минусам относятся проблемы с надежностью и точностью, а также отсутствие безопасности системы.
  • Shutterstock Editor — Средство удаления фона в редакторе позволяет легко вырезать формы и элементы из изображения. Со всеми другими инструментами дизайна в приложении вы можете создать профессиональный дизайн за половину шагов и с гораздо меньшими трудностями.

Как удалить фон в редакторе

Shutterstock Editor — отличная альтернатива всему вышеперечисленному — мощный бесплатный инструмент для редактирования с новой функцией удаления фона.У вас есть не только прямой доступ ко всей библиотеке изображений Shutterstock и тщательно подобранным коллекциям, вы также можете настроить лицензионное изображение перед загрузкой.

Если вы следовали описанному выше методу быстрой маски, это будет очень просто. Если вы сочли его слишком техническим, вы будете счастливы, что этот инструмент так же прост, как перетаскивание курсора. С помощью трех простых шагов вы быстро удалите фон с любого изображения:

  1. Найдите и выберите изображение
  2. Используйте инструмент «Удалить фон»
  3. Загрузите лицензионное изображение

Для начала откройте редактор в своем браузере.Найдите и выберите изображение, затем нажмите Удалить фон в разделе Инструменты изображения в правой части окна.

Хорошее маленькое изображение собачки через Пола Стивена

Просто нажмите кнопку — Удалить и закрасьте фон. Это уберет фон. Чтобы изменить выделение, нажмите + Добавить и нарисуйте внутри объекта, который хотите сохранить. Уменьшите размер кисти с помощью ползунка Размер кисти , чтобы получить более подробную информацию, или увеличьте его, чтобы блокировать большие участки за раз.

В желтой области отображается предварительный просмотр того, что будет удалено.

Между каждым шагом программа будет настраиваться и показывать вам результаты. Часть, которую нужно удалить, будет выделена желтым цветом. Когда вас устраивает предварительный просмотр, просто нажмите Применить .

Теперь вы можете загрузить полностью лицензированное изображение с удаленным фоном, чтобы использовать его где угодно. Убедитесь, что вы сохранили его как PNG, чтобы сохранить прозрачность.


Для получения дополнительных уроков и техник продолжайте читать:

Обложка фонового изображения через FabrikaSimf , изображение кошелька через Creative Lab

О пожелтении масел

Ряд испытуемых образцов, подвергшихся типичному воздействию флуоресцентного и непрямого оконного света в течение последних 30 месяцев.

Вы могли подумать, что к настоящему времени мы узнаем больше; что на вопросы будут даны ответы, аргументы исчерпаны. Но мы этого не делаем, и они нет. Даже базовые и фундаментальные вопросы по-прежнему остаются нерешенными в исследованиях. Будет ли льняное масло холодного отжима или очищенное щелочью желтым больше? Уменьшают ли это исторические и традиционные методы обработки? Как все это по сравнению с маком, грецким орехом и сафлором? Помогает или вредно добавление сушки? А как насчет других ингредиентов, которые используются в рецептах красок? Или лучше более пуристический подход? Дальнейшее не ответит ни на один из этих вопросов; конечно, никаким удовлетворительным и окончательным образом.Но это только начало, и мы хотим поделиться своим исследованием по мере его развития. А это означает, что многие результаты будут временными, даже провокационными, и потребуется время, чтобы прийти к чему-то, что кажется надежным. Задолго до наших усилий и параллельно с ними многие из вас проводят и делятся своими собственными тестами, пишут в блогах и публикуют сообщения на форумах, посещают семинары и классы — все в надежде разобраться в этом. Что мы можем добавить к этому миксу, так это ценность результатов, полученных в результате стандартизированного, контролируемого и долгосрочного тестирования, сфокусированного на схожих вопросах и движимых схожим интересом.

Причины пожелтения

Удивительно, насколько мало мы смогли определить причины пожелтения. Это особенно верно, учитывая, сколько лет выпуску. С самого начала, с первых дней масляной живописи, это была одна из главных проблем, которую нужно было решить. Но за все это время количество вероятных подозреваемых только увеличилось. Влажность, температура, количество и тип света, периоды темноты, воздействие химикатов, используемые пигменты, тип масла и метод его обработки, наличие примесей, толщина краски, использование или отсутствие осушителей, добавленные среды, различия в составах и множество других переменных, похоже, играют роль.Это делает любое исследование пожелтения масел сложной задачей, особенно потому, что переменными являются не просто физический состав красок и пигментов, а все обычные факторы окружающей среды, которые необходимо контролировать. И настоящие исследования не исключение. Дальнейшее изложение не является попыткой решить или поддержать конкретную теорию. Скорее, он просто разделяет наши эмпирические данные, полученные в результате множества испытаний, которые продолжаются с 2010 года, когда мы впервые приобрели Williamsburg Handmade Oils.С точки зрения возраста, примеры варьируются от чуть менее 9 лет до тех, кому сейчас 2,5 года. В совокупности все эти фильмы по-прежнему будут считаться очень молодыми, находящимися на первых этапах процессов и изменений, которые будут продолжаться веками.

Какие масла мы тестировали

Всего мы протестировали 14 масел, представляющих широкий спектр обычных масел, доступных от различных компаний по производству масел и красок, а также более необычные варианты. Они включали 3 щелочных рафинированных (ARLO) и 4 льняных масла холодного отжима (CPLO), пятый CPLO с пометкой «Bleached», белое как вода почти 20-летнее ARLO, которое хранилось в герметичной банке возле окна2. дополнительные CPLO, которые были промыты водой и обработаны вручную в соответствии с историческими методами, и, наконец, масло мака, сафлора и грецкого ореха.Масла были протестированы сами по себе, а также были включены в серию красок Titanium White. В этой части тестирования мы использовали два разных подхода. В одном из них мы создали базовую репрезентативную формулу для титанового белого и просто изменили используемое масло, внося незначительные корректировки, когда это необходимо, чтобы сохранить одинаковую толщину краски. Мы создали вторую серию, в которой одно и то же масло и пигмент были смешаны с разными компонентами, чтобы оценить влияние каждого ингредиента, перейдя от простой комбинации только пигмента и масла к более полному и сложному составу.

Пожелтение одной нефти

Эта область нашего исследования преподнесла несколько сюрпризов на самом широком уровне: меньше всего пожелтел мак, за ним следуют сафлоровое и грецкое орехи, а за ними — большая группа льняных масел, показывающих только самые незначительные различия между собой. И, возможно, именно это чувство сходства было самой примечательной и неотразимой чертой; как и большинство, мы пошли на это, ожидая увидеть более четкую разницу между версиями, очищенными щелочью, холодным отжимом и традиционно промытыми водой.Фактически, это была первоначальная гипотеза, которую мы хотели задокументировать, когда мы начали эти испытания.

Мы тестировали масла разными способами и при разной толщине. В одном тесте мы применили их к стеклянным предметным стеклам, которые были матовыми, а также к предметам, имеющим небольшое вогнутое углубление или лунку, куда мы поместили одну или три капли масла. Мы также нанесли три капли на большие диски фильтровальной бумаги Whatman ® , что позволило маслу равномерно распределиться наружу. Затем все образцы выдерживали в условиях окружающей среды, подвергая чередующимся циклам по 12 часов.темноты и флуоресцентных ламп полного спектра. Почти каждый образец был приготовлен в трех экземплярах, и в результатах не было замечено никаких различий.

Изображение 1: Квадратные срезы фильтровальной бумаги Whatman® размером 1 дюйм, в центр которых помещены 3 капли масла. Три набора с использованием 13 различных масел были выдержаны в течение 2,5 лет в комнате, освещенной флуоресцентными лампами полного спектра, работающими с чередующимися 12-часовыми циклами.

Как видно, результаты на фильтровальной бумаге плотно сгруппированы. Хотя маковое масло действительно легче, за ним идут ореховое и сафлоровое масло, все остальные образцы, как правило, были неотличимы (Изображение 1).По отдельности стеклянные слайды показали аналогичные результаты, хотя большие объемы масла, похоже, вызывали немного большую вариацию цвета, в то время как масла, такие как мак и грецкий орех, демонстрировали гораздо меньше поверхностных морщин, вероятно, из-за более медленного времени высыхания, задерживающего образование поверхностной корки. С другой стороны, очень тонкие пленки на матовых предметных стеклах выглядели почти одинаковыми для всех образцов и отображали такую ​​небольшую степень цвета, что казались практически четкими (Изображение 2).

Изображение 2: Набор из 11 различных масел на стеклянных предметных стеклах.Все образцы были взяты в трех экземплярах. Верхний ряд: матовые слайды с маслом, нанесенным по поверхности, оставляя тонкий слой. В средние и нижние ряды по 1 и 3 капли масла помещены в углубленные колодцы. Выдерживается 2,5 года в помещении, освещенном флуоресцентными лампами полного спектра, работающими с чередованием 12-часового цикла.

Эту разницу между толстыми и тонкими пленками мы также заметили в других испытаниях, когда на акриловый гипс был нанесен масляный слой толщиной 3 мил (толщиной с лист бумаги).В примере, который мы показываем (Изображение 3), льняное масло щелочной очистки, отлитое в 2014 году и позже сохраненное прикрепленным к стене в офисе, очень тонкая область имеет лишь малейший оттенок цвета, а масло, которое растеклось и собралось справа, достигая высшей точки в области 9 мил к вершине, он приобрел все более янтарный оттенок. Еще неизвестно, будут ли капли масла на слайдах развиваться аналогичным образом в течение следующих 4-5 лет.

Изображение 3: Отливка на 3 мил в 2014 г. льняного масла щелочной очистки поверх GOLDEN Acrylic Gesso.Устанавливается на офисной стене, освещаемой как флуоресцентным, так и непрямым светом от окон.

Эта дихотомия между тонкими и более толстыми пленками масла делает проблематичным подвешивание слишком большого веса на примерах пожелтения, когда масло скапливается и образует твердую массу, как иногда можно найти на горлышке старой тюбика с краской. Хотя это может быть драматичным и вызывать тревогу, верно и то, что никогда не рекомендуется использовать масло таким образом. Даже при остеклении, где промежуточные материалы начинают играть доминирующую роль, приложения всегда должны быть как можно более тонкими и тонкими, чтобы предотвратить пожелтение.Это также справедливо при работе с загущенными маслами или наполнителями на основе алкидной пасты и наполнителями, где может возникнуть соблазн создать толстые полупрозрачные текстуры, которые, к сожалению, со временем могут резко и необратимо пожелтеть.

От масел к краске

Если масла сами по себе казались близкими по внешнему виду, все стало еще труднее, когда они были превращены в партии титанового белого. Спустя 2,5 года различия, которые вы можете выявить, в лучшем случае едва уловимы, а подавляющее чувство — это ощущение сходства.Фактически, различия настолько малы, что присущие экранам и печатным страницам ограничения сделали их надежную фиксацию на фотографии практически невозможной (Изображение 4). В конце концов, надежда на свидетельство того, что то или иное масло заставляет белки желтеть заметно больше, чем другое, просто так и не материализовалось. Скорее, утверждение, что в конечном итоге большинство масел сходятся к аналогичному внешнему виду, больше подходит для того, что мы в конечном итоге обнаружили; по крайней мере, учитывая условия испытаний и временные рамки.Дальнейшее старение может по-прежнему выявить явного победителя, и другие факторы, помимо самого масла, могут оказаться более длительными и решающими.

Изображение 4: Titanium Whites, изготовленные с использованием 13 различных масел с одинаковым составом и выдержанные в течение 2,5 лет при одновременном воздействии флуоресцентного и непрямого оконного света. Квадраты 1,5 ″ взяты из просадки 6 мил на полиэфирной пленке, покрытой GOLDEN Acrylic Gesso.

Вы можете увидеть это сближение, происходящее с течением времени, с помощью спектрофотометра, чтобы измерить начальную желтизну красок, свежих из тюбика, и проследить за ними по мере их высыхания и старения.На графике (рис. 1) вы можете видеть, что краски имеют наибольшие различия с самого начала. Уже через день большинство красок действительно стали белее, а к концу недели, когда все они высохли на ощупь, различия между ними начали сглаживаться. Отсюда до их текущего состояния через 2,5 года — просто медленный дрейф вверх до почти одинаковой степени желтизны у каждого из них. Для справки и сравнения мы также включили данные из GOLDEN Acrylic Heavy Body Titanium White.Здесь важно не просто подчеркнуть разницу между двумя средами, а потому, что яркость, присущая белым акриловым краскам и гипсам, установила стандарт, по которому мы часто судим о вещах.

Наконец, прежде чем возникнет соблазн слишком много прочитать в иерархии красок, разница между первой и последней масляной краской составляет всего одну точку или Дельта E (▲ E), равная 1, что считается просто -заметен для большинства людей. Кроме того, имейте в виду, что шкала b * изменяется от 0 до 100, а график увеличивается от 0 до 10, что позволяет вам видеть едва уловимые движения.Однако это также может усилить наше ощущение того, какую разницу вы могли бы на самом деле заметить, если бы увидели эти образцы, особенно если они разделены некоторым пространством или в контексте разных картин.

Если что-то выделяется столь же примечательным, это, возможно, общее сходство, которое мы отметили, глядя только на масла — различные марки льняного семени, очищенного щелочью, отбеленного или холодного отжима, а также традиционно очищенного и промытого водой. в конце все просто теснились.Означает ли это, что все страсти, потраченные на отстаивание той или иной из этих вариаций, просто лишены шума из ничего? Что все заявления об уменьшении пожелтения могут не иметь большого значения в конце концов? Возможно. Или это может быть просто обычная группировка, которую можно увидеть на старте любой гонки на длинные дистанции. В конце концов, мы только что вышли из строя, и нам нужно терпение. Тем не менее, эти результаты опровергают большинство ожиданий и контрастируют с другими панелями различных белых оттенков, созданными даже нами.Тем не менее, это все еще первый большой набор известных нам контролируемых примеров, состоящий из примерно 90 образцов, изготовленных по аналогичной формуле и хранящихся в тех же условиях, где меняется только тип масла. В конечном итоге мы пойдем туда, куда приведут доказательства, но все же будем стремиться подтвердить эти выводы в будущих раундах.

Рис. 1: Степень желтизны на основе значений b * из показаний CIE LAB. Показания, полученные бесконтактным спектрофотометром X-Rite при просадке толщиной 6 мил на полиэфирной пленке, покрытой слоем GOLDEN Acrylic Gesso.Показания были сняты во влажном состоянии через один день, одну неделю и 2,5 года.

Влияние состава на пожелтение

Это область, которая оставалась в значительной степени неизученной систематически. Легче найти исследования масел как таковых, а также обработанных различными методами, как и те, которые смешивают масла с отдельными пигментами и, возможно, с некоторыми более сухими. Во всех этих исследованиях отсутствуют исследования, изучающие влияние всех различных компонентов, входящих в состав большинства современных масляных красок.Наша собственная работа в этой области началась в 2010 году, когда мы приобрели масляные краски ручной работы Williamsburg Handmade Oil Colors, и начали приходить некоторые результаты, на которые интересно смотреть.

Изображение 5: Все образцы отлиты в 2010 году и изготовлены из льняного масла щелочной очистки. Формулы скорректированы таким образом, чтобы краски имели одинаковую вязкость. Образцы первоначально подвергались воздействию флуоресцентного света в течение первого года и в течение последних 2,5 лет одновременно с флуоресцентным и непрямым оконным светом.

В собранных примерах (Изображение 5) краска, сделанная только с использованием титанового белья и льняного масла щелочной очистки, пожелтела больше всего, что противоречит распространенному мнению, что простые смеси пигмента и масла всегда являются лучшими.Возможно, даже более важным является то, что произошло, когда эта краска была нанесена более толстым слоем, 60 мил (~ 1/16 дюйма), где вы видите резкое отделение масла в процессе высыхания. Следующие два варианта, которые включают добавление сульфата бария или осажденного карбоната кальция, становятся все менее желтыми, при этом также появляется соответствующая капля масла, выделяющаяся на поверхность или в стороны. Это устанавливает сильную корреляцию между пожелтением, по крайней мере, с титановым белым, и способностью краски полностью связывать и удерживать масло и предотвращать его просачивание.Это также объясняет, почему после добавления пчелиного воска в качестве стабилизатора краски становятся значительно белее, особенно при нанесении густого слоя, или почему добавление осушителя поверх этого помогает еще больше. Благоприятные эффекты сушилок в этом отношении заслуживают внимания, поскольку слишком часто утверждается, что их использование приводит к большему, а не меньшему пожелтению. Это противоположно всему, что мы наблюдали. Однако эти испытания не охватывают весь спектр доступных комбинаций осушителей, их использование в совершенно разных формулах красок, в различных условиях окружающей среды или на уровнях, которые можно было бы считать чрезмерными.

В то время как вытеснение масла резко улавливается дисками диаметром 60 мил, стоит предположить, что аналогичный, но гораздо меньший по масштабу процесс может происходить и в более тонких образцах, а именно, что масло поднимается на поверхность при на микроскопическом уровне и образует тонкую пожелтевшую пленку вокруг самого верхнего слоя пигмента. Это явление, связанное с образованием пленки среднего слоя поверх краски, было отмечено нынешними исследователями современных масляных красок, хотя точная причина не установлена ​​(Izzo, F.C., et al, 2014; Бернсток, А. и др., 2014; Купер, А. и др., 2014). Мы также знаем, что этот тип явления является одной из основных причин того, что оксид цинка так часто использовался в сочетании с диоксидом титана. По сути, быстрая способность оксида цинка образовывать металлическое мыло и создавать ламинарную кристаллическую структуру, по-видимому, помогает удерживать масло на месте, хотя и за счет создания хрупкой пленки краски, особенно на более высоких уровнях. Комбинация пчелиного воска и осушителя, использованная в этих тестах, может помочь в том же направлении, но без недостатков цинка.

Темно-пожелтение

Темное пожелтение — это хорошо известное явление, при котором масляные краски, хранящиеся в темноте, значительно желтеют, хотя считается, что пожелтение полностью обратимо при воздействии света (Levinson, H., 1965; Townsend, J.2011 ). Это область, о которой мы писали раньше (Sands, S., 2014, 2017), но никогда не сравнивали скорость и степень извлечения на основе простых смесей пигмента / масла с более полно сформулированной краской. Выбор образцов хранится в темном хранилище около 6 лет, образцы тех же формул хранятся при естественном освещении в помещении в течение 3 месяцев, а другой набор — 2 месяца.5 лет, привело к интересным результатам (Изображение 6).

Изображение 6: Все образцы отлиты в 2010 году. Формулы скорректированы таким образом, чтобы краски имели одинаковую вязкость. Образцы, первоначально подвергнутые воздействию флуоресцентного света в течение первого года. Верхний ряд хранился в темном хранилище ~ 6 лет. Средние и нижние ряды подвергались воздействию как флуоресцентного, так и непрямого оконного света в течение 3 месяцев и 2,5 лет соответственно.

Различия в пожелтении наблюдаются на всех трех стадиях. Из образцов, хранящихся в темноте, хуже всего получился образец, сделанный из льняного семени холодного отжима, за ним следовал очищенный щелочью, затем сафлор и другие.Краска, состоящая только из пигмента и подставочного масла, показала себя лучше всех в этой категории, хотя следует отметить, что с самой краской было неприятно работать, потому что масло было очень вязким. Полностью сформулированная краска показала себя намного лучше, чем тот же пигмент, смешанный только с ARLO или CPLO, и в конечном итоге почти сравнялся с красками, сделанными с сафлором или содержащими цинк в смеси. Также важно отметить, сколько времени потребовалось этим краскам для восстановления после длительного хранения в темноте при обычном уровне освещения в помещении.Через 3 месяца выздоровление было лишь частичным по сравнению с аналогичными примерами в той же комнате в течение 2,5 лет. Таким образом, время, необходимое для того, чтобы полностью обратить вспять эффект темного пожелтения, может занять гораздо больше времени, чем многие думают. Необходимость такого длительного периода восстановления также была отмечена в более поздних исследованиях по сохранению (Townsend, D., et al, 2011), где считалось, что требуемый период для частей, хранящихся в длительном темном хранилище, увеличивается до нескольких лет в условиях освещения галереи.

Изготовление белых красок, использованных в испытаниях

Для тестирования 14 различных белых красок каждая из красок была изготовлена ​​с использованием базовой формулы из масла, диоксида титана, синтетического осажденного карбоната кальция, сульфата бария, пчелиного воска и небольшого количества кобальто-марганцевого осушителя.Затем они были отлиты непосредственно на полиэфирную пленку, которая была либо без покрытия, либо имела слой акрилового гипса в качестве грунта. Мы использовали полиэстер, потому что он не реагирует и стабилен, а добавление акрилового гипса имитирует некоторую впитывающую способность, которую можно получить при рисовании на обычно грунтованном холсте. Затем образцы хранили в условиях окружающей среды при свете, исходящем от флуоресцентных ламп с коррекцией цвета в течение 12 часов. цикл свет / темнота, или же в офисе с аналогичным люминесцентным освещением, дополненным отраженным светом из окон.Они не подвергались длительному хранению в темноте.

Непроверенные объекты

В любом тесте то, что не учитывается, может быть столь же важным, как и то, что включено. Мы не контролировали влажность или температуру, два фактора окружающей среды, которые обычно связаны с повышенным пожелтением. Среды не были включены. Сушилки были ограничены либо низким, либо средним уровнем одной комбинации кобальт-марганец, и множество других потенциальных модификаторов и добавок не учитывались, такие как гидрогенизированный касторовый воск, карбонат магния и стеарат алюминия.Диапазон субстратов и оснований также был очень ограничен, и мы в основном наносили краски на полиэфирную пленку, которая была либо покрыта GOLDEN Acrylic Gesso, либо оставалась простой, хотя один набор примеров был нанесен на акриловый гипсовый холст. Что касается пигмента, мы тестировали только один тип диоксида титана с рутилом, с добавлением оксида цинка в двух примерах, но не тестировали основной карбонат свинца, литопон или оксид цинка отдельно. Наконец, мы не включали краски других марок для сравнения, так как у нас не было возможности узнать их точные ингредиенты, и, следовательно, не было возможности узнать, что может быть причиной каких-либо результатов в любом направлении.

Заключение

На данный момент ни одно из этих испытаний не может окончательно решить, какое масло или формула титанового белого желтеет меньше всего. Но, по крайней мере, он начинает давать нам контролируемый набор красок, хранящихся в контролируемых условиях, которые могут лечь в основу обсуждения. В разработке находятся новые раунды тестирования с использованием свежих просадок или еще большего количества вариаций, и по мере того, как будут получены эти результаты, а эти оригинальные образцы продолжат стареть, мы обязательно опубликуем и поделимся этими результатами.Это работа и исследования, которые будут длиться буквально десятилетия, давно минувшие жизни большинства из нас в Лаборатории. Есть надежда, что в будущем, когда все эти вопросы о маслах и пожелтении будут продолжать задаваться, ответы будут иметь более прочную основу.

Список литературы

Burnstock, A, ван ден Берг, К.Дж., «Масляная краска двадцатого века. Связь между наукой и охраной окружающей среды и проблемы современных исследований масляных красок », В: van den Berg K. et al. (ред.) Проблемы современной масляной краски.2014, Springer, Pages 1-20
Cooper, A., Burnstock, A., van den Berg, KJ, Ormsby, B. «Водочувствительные масляные краски в двадцатом веке: исследование распределения водорастворимых продуктов разложения. в современных пленках масляных красок », В: van den Berg K. et al. (ред.) Проблемы современной масляной краски. 2014, Springer, Pages 294-310
Izzo FC, van den Berg KJ, van Keulen H., Ferriani B., Zendri E. «Современные масляные краски — составы, органические добавки и разложение: некоторые тематические исследования» In: van den Berg К.и другие. (ред.) Проблемы современной масляной краски. 2014 г., Springer, страницы 75-104
Левисон, Генри, «Пожелтение и обесцвечивание пленок краски», журнал Американского института охраны природы, Vol. 24, No. 2 (Spring, 1985), pp.69-76.
Sands, Сара, «What is Dark Yellowing?», Just Paint, Golden Artist Colors, август 2017 г., www.justpaint.org/what-is- dark-yellowing /
Sands, Сара, «Новые сафлоровые цвета Вильямсбурга», Just Paint, Golden Artist Colors, выпуск 30, февраль 2014 г., www.justpaint.org / williamsburgs-new-safflower-colors /
Townsend, J., Carlyle, L., Cho, JH, Campos, MF, «Поведение масляной краски при пожелтении / отбеливании: дальнейшие исследования значительного изменения цвета в результате хранения в темноте. с последующим освещением », ICOM-CC, 16-я трехгодичная конференция, Лиссабон, 19-23 сентября 2011 г. с. 1-10

ответов на часто задаваемые вопросы по Paint

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

Мое большое итальянское приключение

В прямом эфире

Мое большое итальянское приключение

В прямом эфире

Мое большое итальянское приключение

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Дом моей лотереи мечты

В прямом эфире

Дом моей лотереи мечты

В прямом эфире

Дом моей лотереи мечты

В прямом эфире

Дом моей лотереи мечты

В прямом эфире

Дом моей лотереи мечты

В прямом эфире

Дом моей лотереи мечты

В прямом эфире

Праздничные мастера сошли с ума

В прямом эфире
В прямом эфире

Охотники за домом

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

Праздничные мастера сошли с ума

В прямом эфире
В прямом эфире

Охотники за домом

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

Дом моей лотереи мечты

В прямом эфире

Дом моей лотереи мечты

В тренде

HGTV Городской оазис 2020
Fixer к Fabulous
Центральные украшения на День Благодарения
2021 Цветовые тренды
Идеи для хранения на маленькой кухне
Комнатные растения для слабого освещения

Показывает

  • Особняки со скидкой
  • Брат против.Родной брат
  • Знаменитость I.O.U.
  • Кристина на побережье
  • Fixer to Fabulous
  • Флип или флоп
  • Листать 101
  • Хорошие кости
  • Помогите! Я разрушил свой дом
  • Родной город
  • Любите это или перечислите
  • Братья по собственности: Forever Home
  • Остров Реновации
  • Рок блок
  • Правила дома для отпуска
  • Город ветров реабилитации
  • См. Полное расписание
  • Смотреть все сезоны

Увидеть больше в шоу

дизайн

  • Украшения
  • Ремоделирование
  • Идеи по комнатам
  • Главная Туры
  • Стили дизайна

Узнать больше в дизайне

На открытом воздухе

  • Сады
  • Цветы и растения
  • Ландшафтный дизайн и ландшафтный дизайн
  • Открытые пространства
  • Обуздать апелляцию

Увидеть больше на открытом воздухе

Живущий

  • Семья
  • Уборка и организация
  • каникулы
  • Развлекательный
  • Путешествовать
  • Недвижимость

Увидеть больше в жизни

Как

  • Обустройство дома
  • Ремесла
  • Сделай сам
  • Апсайклинг
  • HGTV ручной работы

См. Больше в разделе «Как сделать»

Лотереи

  • HGTV Urban Oasis 2020: войдите сейчас
  • HGTV Дом мечты
  • Умный дом HGTV

Как красить камни.Удивительные ответы на ваши первые вопросы

Изучите , как рисовать камни , получив ответы на 5 наиболее часто задаваемых вопросов начинающих рисовать наскальные рисунки. От того, где я покупаю камни, до того, что использую для их отделки.

Как красить камни

Я давно рисую камни. Это началось, когда я присоединился к местной рок-группе.

Я подумал, что это будет просто забавное занятие с моими детьми во время их летних каникул.

Мы начали устраивать вечеринки с наскальными рисунками с соседскими детьми и брать мою племянницу и племянников на охоту, пока они приезжали.

Это отличный сайт с забавными наскальными рисунками для детей, которые вдохновили меня.

Меня все время затягивало, и теперь мое хобби больше, чем мои дети (хотя им все еще нравится).

С наскальной живописью я могу вывести свои художественные навыки на новый уровень.

Я основал группу по наскальной живописи для начинающих и понял, как много людей задавали вопросы и хотели вдохновения для ЛЕГКИХ идей рисования наскальных рисунков.

Конечно, есть множество видео и значков с замысловатыми и великолепными раскрашенными камнями.Но мы хотели чего-то более достижимого. Менее напряженный. Больше удовольствия!

Вы можете узнать немного больше обо мне и моем путешествии по наскальной живописи здесь.

Каждый день наши подписчики по электронной почте и подписчики в Facebook задают вопросы о том, как раскрашивать камни.

Я собрал наиболее часто задаваемые вопросы и ответил на них для вас здесь.

Следующие 5 вопросов задают не реже, чем ежедневно. Так что, если вы задаете вопрос, не волнуйтесь, вы не одиноки!

Плюс вы попали в нужное место, потому что Rock Painting 101 — это новичок в живописи по камню.

Откуда у вас все эти камни?

Хотя вы можете схватить свои первые несколько камней на прогулке по окрестностям, вы скоро обнаружите, что это не устойчивый способ заставить камни рисовать.

Мне нравится посещать местный ландшафтный бизнес. Они позволили мне пойти и выбрать ведро, полное камней, по разумной цене. Таким образом, я могу выбрать понравившуюся форму и размер!

Самое главное, что я ищу, это красивый гладкий камень. Чтобы узнать больше о магазинах ландшафтного дизайна, прочтите этот пост!

Если вы не можете выйти и собраться в ландшафтный магазин, вы также можете заказать камни онлайн! Посмотрите некоторые из наших любимых камней, чтобы заказать здесь онлайн!

Нужен ли мне базовый слой для моих камней?

Базовое покрытие или не базовое покрытие… Это действительно зависит от ваших предпочтений.

Некоторые камни я просто промываю и хорошо скраб под водой, даю высохнуть, а затем раскрашиваю!

Другое Я наношу быстрое базовое покрытие с одной стороны, обычно черное или белое, а затем ухожу.

Если я действительно хочу пофантазировать (такое случается нечасто), я нанесу красивый базовый слой на 360 градусов.

Какую краску вы используете для наскальной живописи?

Подберите удобные для вас предметы.

Если вы рисуете много лет, то кисть и акрил могут стать вашей чашкой чая.Если вы предпочитаете рисовать на блокноте, возможно, вам подойдут ручки для рисования.

Не существует «правильного» или «неправильного» способа создания раскрашенных камней.

Лично я ОБОЖАЮ использовать ручки для рисования Posca. Узнайте, почему я считаю, что ручки для рисования Posca идеально подходят для начинающих!

Как вы запечатываете свои камни?

Есть много разных вариантов, чтобы запечатать ваш шедевр наскальной живописи.

Лично я фанат спрея на герметики. Я могу сделать сразу несколько вещей, это доступно и отлично справляется.

Вот несколько советов о том, как запечатать камни:

  • Ищите герметик, устойчивый к погодным условиям и не желтеющий.
  • Обязательно распыляйте на расстоянии не менее 10 дюймов от задней стенки.
  • Начните с легкого пальто. Вы можете добавить второй и даже третий слой после.
  • Всегда делайте камень-тестер, добавляя немного того материала, которым вы украшаете камни, и быстро распыляя их. Таким образом, вы знаете, что ваши работы не будут размещены.

Ознакомьтесь с остальными моими советами по герметизации окрашенных камней здесь!

Чтобы увидеть несколько марок и типов, которые я рекомендую, ознакомьтесь с нашими любимыми герметиками для окрашенных камней.

Что вы делаете со своими раскрашенными камнями?

Ваше новое хобби вот-вот займется вашим кухонным столом, письменным столом и / или подлокотником вашего дивана. У вас должен быть план, что со всеми ними делать!

Я прячу локально. Вот еще несколько идей, что делать с красиво нарисованными камнями.

  • Раздайте их больницам.
  • Присоединяйтесь к местной рок-группе. Чтобы найти свой, найдите свой город или населенный пункт и введите слово «скалы» в Facebook. Это отличные сообщества, наполненные такими же потрясающими рокерами, как вы!
  • Примите участие в проекте «Камни доброты»
  • Подарить в подарок
  • Украсьте свой дом (только не превращайтесь в скопище скал !!)

У вас есть вопрос, как красить камни?

Эти 5 вопросов — лишь верхушка айсберга.Наскальная живопись — это очень многое, от различных техник рисования до рисования животных на камнях.

Вот почему я так люблю это хобби! Необязательно быть экспертом по мандале, чтобы насладиться этим ремеслом.

Я так рада, что вы начали это новое хобби. По пути вы встретите так много дружелюбных лиц.

Сообщество наскальных рисунков полно полезных людей, готовых ответить на вопросы. Все, что вам нужно сделать, это спросить !!

Посетите эту группу по наскальной живописи, чтобы получить множество уроков!

Теперь, когда вы знаете, как рисовать камни, пришло время вдохновиться! Ознакомьтесь с этими забавными идеями наскальной живописи!

Прикрепите эти советы по рисованию камня на своей любимой доске Pinterest!

Минутку…

Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.

Это автоматический процесс. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.

Подождите до 5 секунд…

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) — []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) +! ! [] + !! []) + (+ !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) — []) + (! + [] + (!! []) + !! [])) / + ( (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + [] ) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] +! ! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + ( ! + [] + (!! []) — []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) — []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []))

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [ ] + (!! []) + !! [] + !! []) + (+ !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (! ! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) +! ! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (+ !! [])) / + ((! + [] + (!! []) — [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [ ] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (+ !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) — []) + (! + [] — (!! [])) + (+ !! []) + (! + [] + (!! []) + !! []))

+ ( (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] +! ! [] + !! []) + (! + [] —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

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] +! ! []) + (+ !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] +! ! [] + !! [])) / + ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + []) + (+ !! []) + (+ !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) — []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] +! ! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []))

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [ ] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (+ !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [ ] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] ) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! [ ]) — []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) +! ! [])) / + ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! [] ) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) — []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (+ !! []))

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! [ ]) — []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (+ !! [ ]) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] ) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [ ] + (!! []) — []) + (! + [] + (!! []) + !! [])) / + ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] +! ! []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (+ !! []) + ( ! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []))

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] +! ! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (! ! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (+ !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! [ ]) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [])) / + ((! + [] + (!! []) — [] + [] ) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) — [ ]) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! [ ]) + !! [] + !! []) + (+ !! []) + (! + [] + (!! []) + !! []))

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (! ! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] +! ! []) + (! + [] —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

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *